吳思恩 政大俄羅斯研究所碩士,研究興趣為俄國電影政策。 聯絡信箱:joke0719@gmail.com 常用的標籤 #netflix #今際之國的闖關者 #劇評 #釀選劇 #釀電影 2021.05.14 《離婚活動》:結婚是否必須是愛情的最後一站? 母親與妻子可以是一個女人的角色,但並不占據她全部的人生;人們尊敬善盡母職的女人,同時也不該貶斥追求自我實現的女性,因為她們有著不一樣的人生目標排序與選擇。而這正是在多數已開發國家中,50 歲以上離婚率越來越高的原因之一;那些為了孩子隱忍的時光終於過去,卸下身為母親的重擔,她們才終於有了一次飛翔的機會 2021.05.03 《阿依達的救援行動》:人權是一種虛妄嗎? 祥和的時光已經不再,那麼未來呢?這些孩子有些來自劊子手的家庭,有些來自受難者,他們長大後,將為這塊土地帶來哪些改變?這麼多年過去,轉型正義尚未落實,受難者家屬心底的傷口也不可能癒合,他們能不再被歷史的暗影所糾纏嗎?當他們凝視鏡頭,是控訴強權的冷漠,還是希望人們永誌歷史? 2021.04.22 我們僅有的,其實是彼此──《夢想之地》 韓語、英語交雜的生活,是習慣,也是偏執,血液裡那股濃烈氣味,代表自己曾經居住大半輩子的故鄉,而這樣的氣味在移民之後逐漸淡去,甚至必須自我掩埋。人們為了融入異地,多所隱藏,因為過去生活不甚美好而移居,卻又相信自己骨子裡的民族性得以讓自己在異地做出一番事業,在割捨與緊握之間,他們迷失了自己⋯⋯ 2021.03.25 《天國與地獄》完結篇:必須無視所有的愛,才得以成為空殼 《天國與地獄》從社會菁英之惡走向底層人物悲涼,在嫉惡如仇的刑警眼中泛出灰色凡塵,或許劇名早已揭示了這個世界的模樣,如此兩極卻又無法二分,天國與地獄格格不入,而我們正身處分隔二者的人間。我們同芸芸眾生浮沉,也曾忽視蜷曲在暗處的人們,但只要我們走近、踏進他們的人生,或許世界就會少一個「空集合」。 2021.03.10 《醉好的時光》:我隱身是為了成為我 杯中之物是使人「放鬆」還是「墜落」,仍不是僅僅個人能決定的。或許,他們只是需要更多的愛,而不是酒精。鏡頭下的邁茲米克森非常迷人,不論是灌酒、跳舞都是如此自我,鏡頭緊緊跟隨著他,或滯留、或跳動、或暈眩,搭上貫串全片的主題曲〈What a life〉,特別有種徘徊於懸崖邊,想縱身一躍卻又想拉住自己的瘋狂 2021.03.03 《天國與地獄》:當正義被邪惡妝點,邪惡為正義所擁抱 兩人甫交換靈魂後的演技則最為人所稱道,高橋一生張開眼睛的剎那,眼神與日高差異極大,眼部表情也不同於日高明顯的月牙眼、眼角微微出力,而是稍微撐大的圓形眼廓,招牌的「褶子」也因此變得不那麼明顯;綾瀨遙的眼神在靈魂交換後也邪氣加倍,不再是帶著滿滿正義感、有些傻勁卻直直前闖的那股執著,而是更加複雜而混濁。 2021.02.22 《約克郡開膛手》:資本社會與仇女文化帶來的悲劇 「無辜」的受害者顯示了社會整體的「仇女」氛圍並不只由男性來建構。一開始,女人們認為自己不是兇手所針對的「那種女性」,將女性這個群體分出了自身與它者,這與今日許多女性批評性侵受害者的穿著、舉止等作為異曲同工,貶抑其他女性,並加強自身的潔淨形象,卻只是淪為體制的腳踏墊而已。 2021.02.08 當落魄中產階級遇上光采變裝皇后──《男兒王》 《男兒王》將在春節期間與其他賀歲片打對台,一部 LGBTQ 電影居然能歡樂到被放在春節檔,就知道它是一部多「正港」的喜劇。這年頭,人們把邊緣議題搬上檯面,不歌頌小眾的悲傷與傷口,而是以最豔麗、歡樂的姿態,讓人們理解「做自己」的自豪,以及如何自信對抗歧視的「勇敢」。 1 2 3 4 5 6 7