釀 《青蛇》中（不存在）的雌競與女同志 彼得吳 2025.11.28 《野獸冒險樂園》：從繪本到電影，野獸的狂暴與哀傷 繪本美學往往建立在少即是多的路線上，透過少少的文字、少少的資訊，讓豐富的圖像說故事。《野獸國》以極簡的筆觸勾勒出孩童情緒的洪流，孤單寂寞、渴望認同，即使沒有明說太多，卻留下足夠的空白，在讀者心中泛起綿延不絕的想像。 黃曦 2025.11.23 【編輯室報吿】金馬 62 總觀：成為島嶼的脊骨，致時代的電影人 站在頒獎台上的電影人們，潛行於光影，不克出席卻願望重新來過，又或願望拍到不能走路，也想繼續拍下去；或將心意投擲於世界，願望藉由電影重新認識自己，或者因為世界而走進電影。無論是記錄、複寫、虛構、再現，電影所構築出的風景，將會成為一扇背向未來，面向世界的窗，而窗外的世界，也將成為我們所有生活選擇的總和。 黃曦 2025.11.21 我佇彼工看見一雙慈悲的目睭──專訪《甘露水》導演黃邦銓 ╳ 林君昵 在黃邦銓、林君昵的創作路上，則是不斷地追索與從旁描述，真正地清晰指認世間萬物，也唯有不斷地透過拆解語言的形容和總和，我們或許才能真正地靠近，並且看見。從黃土水的時代開始，人類的移動距離開始變長了，我們得以看見生命中不曾見聞的思想，而真正升起太陽的日子，是當藝術可以去到任何地方，鄉愁便從行動開始。 黃曦 2025.11.21 《地母》：這並不只是獻給所有邊界上的女性 當《南巫》以民間信仰梳理馬華族群的邊界裂隙，《五月雪》呈現歷史暴政在女性身體的代代傳遞，《搖籃凡世》則揭露出神權與父權的所共謀的生命壓迫，然而《地母》提升到了更為宏觀的層次——土地本身的痛苦，才是所有苦難、鬼魂、降頭的真正源頭。 雀雀 2025.11.21 第 62 屆金馬獎，最佳男主角獎評析 許瑞奇在《好孩子》脫下陽剛形貌，渲染七彩霓虹光；柯煒林在《大濛》從外省車伕慢慢地轉變成正港的台灣人；張孝全於《深度安靜》拼命追索自己的婚姻究竟是被誰搞砸的；張震於《幸福之路》的紐約城，上窮碧落下黃泉；藍葦華於《我家的事》誠實地揭露出台灣父親卑微的狼狽形象。 雀雀 2025.11.21 第 62 屆金馬獎，最佳女主角獎評析 方郁婷以無懼的純真眼神，帶領台灣人擁抱《大濛》的時代風景；劉若英的細膩演技在《我們意外的勇氣》依然禁得起考驗；林依晨於《深度安靜》的演出，彷彿抽換掉靈魂，完全成為了角色；高伊玲於《我家的事》展現渲染性極強的母愛；范冰冰於《地母》展現出無盡韌性，更交出從影以來少有的臉容，其演出著實令人敬畏。 1 2 3 4 5 ... 327
