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導演沈可尚表示，起初想拍的主題是婚紗照，後來才發現更想探討的是婚姻與夫妻間的對話。大多數新人拍婚紗照時，心裡想的是「這是幸福的開始」，但它並不是。它只是一個幸福的格子，人生膠捲上的一格，生命的問題不會因為你找到了另外一個人就水到渠成，那些照片只代表你在那一格是幸福的，之後的日子仍要自己看著辦。

瑪莉安消失的那段日子，布魯諾帶克里斯汀去海鮮區，一群肥大而呆滯的魚，擠縮在一方狹小的水缸中，他們稱那邊為「大海」，從小養著，直到有客人將它們買走。這個賣場，就是布魯諾的大海，就是克里斯汀、瑪莉安，這些那些面孔模糊卻努力過好每一天的平凡人的，狹窄的大海。

拉斯．馮．提爾對他之前電影裡的角色是多麼惡劣，也就對觀眾多麼惡劣。影像上花言巧語地去製造聳動但可議的對立命題，去騙取觀眾的信任和恐懼，而進一步嘲弄了所有人卻迴避了他自己。他是他世界的例外，也是他所批判的世界的例外。但到了傑克，這形式和內容本身的無力，顯得太過溫和，而有點好笑起來。

2018 高雄電影節的東京短片，有《與老爸的神秘約會》、《報告男友！有蟑螂啊啊啊》、《小島美髮院》與《莎士比亞出任務》四部現代寫實劇，以及《狗狗的銀河冒險》、《電影男孩闖天涯》和《夜行火祭》三部動畫。這幾部短片都各有著墨也各有特色，很難一言以蔽之，如此，反而更能彰顯日本人的生活實貌與文化的多元。

希特勒所帶來的傷害遍及歐洲，如此視人命如敝屣、泯滅人性慘絕人寰的集體罪狀，經過了不到一代人的時間，竟然似乎被淡忘了。如今種族意識再度因為政治的分化而被激起，德國社會的猶太人歧視依然嚴重，轉型正義又真正落實於德國境內與境外了嗎？這是在看遍生命悲歌後，值得人人仔細深思的問題。

我是一個沒有辦法一眼就認出自己文字的人。我的書寫，可能就是你說的那種「試圖經驗美好微小」的過程，而且我不太回味，只是繼續試圖下去，好像死命對著空氣抓空氣，成了一個健忘又充滿侵略性的人。不回味只是因為我不想弄髒那當下的感覺，就算不髒，但肯定會亂的，那便是新的東西了。

我覺得人生最痛苦的事情不是痛苦，而是一成不變。我們都說人會到地獄，這樣講其實不對，地獄不是一個地方，而是一個屬性。那這個屬性是什麼？地獄的屬性就是存在的反面，那存在又是什麼？存在就是實體，而實體就是時間停止的地方。所以地獄就是時間。事實上，無聊、混亂、等待與痛苦，其實說的也就是時間的無止無盡。

動畫導演用筆創作，實寫導演則是透過鏡頭與場景、人物造型、光線的安排，在真實世界裡創造帶有故事性、情緒性，甚至象徵意義的色調。「顏色是有魔法的！每個人對色彩的認知都不一樣，你的紅色不一定是我的紅色，你的黃色可能比我還亮很多——甚至，誰能夠說清楚『青色』到底是什麼東西？（笑）」