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母親呵，我謹介紹妳《時時刻刻》，妳能理解我的悲傷嗎？妳的「不憂鬱」始終在我的「憂鬱」的反方向，那麼筆直地對沖著我，像一種可疑的風水布置。正如妳掩蔽現代醫學的真理──妳拒絕承認我的病痛，逼迫我保持明亮的心，我必須要維持絕對的健康，不辜負妳的肚皮和奶水。可是我活很多年了，能活到此刻已是不可思議之事。

學校這注定野蠻的地方，成為回憶後，不是曝曬就是清冷。我至今仍有一個自己在逃著，逃到那個自備的防空洞裡，打開書頁，急忙跳水一樣的逃進去，像溺水一樣哭著漂流，在那裡掏洗出泥沙中的碎鑽，是我信的人性中的一點光，帶它回到這走不穩的扶搖世界。

如果日本近代有什麼生與死的藝術，是枝裕和必然是其中之一，無論從日本感官上寓美於敗流處、從卑微之境發現愛的所在、從人性深暗之處看到幽微，他都做到了，像條溪流，深深淺淺地流過各處，以路過每個人不同的生命，告訴你世上有多少人，就有多少愛的方式。