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《陽光普照》灑進時間，呼風喚雨，將城市裡的每一粒灰塵都囊括進來，把人的內在翻攪一回再緩緩鋪開。無須張揚，真實的情感自然是打動人的，縱使那如台北的陰雨一般平常，如陽光般簡單得令人嚮往。走過冷冽、荒誕的黑色語言和類型電影的路途，鍾孟宏讓這成為一部凝練生命，精煉控制光影，讓影像盛滿天地脈搏的山河之作。

在今年的競賽中可以看見多元的創作力，雖時不時會運用到同一主題和元素，但能因創作者自身的成長背景與關懷的事物不同，誕生出別具風格的影像作品。甚至以地區劃分時，也能在其中觀察哪些地方的影像生命力正蓬勃茁壯？又有什麼相共通的母題？而哪些國家又在今年相對沒那麼令人驚艷。

太空科幻片的風格轉移，恰恰也是電影之於我父母和我的世代落差。他們所認知的電影，需要為觀眾提供奇景構想，是一種實用主義的消費經驗，默認了其虛構、與現實割離，這跟八十年代人們對航天科技的了解，對太空探索的想像如出一轍。但在我成長的年代，蘇聯解體，太空計劃已經不合時宜，失去了為人類提供未來想像的實用價值。

人生中印象最深刻的電影畫面，是我五歲時在電影院看的第一部電影，在電影最後，男主角不得不親手殺掉女主角，是個毫無轉圜餘地的悲劇場景。說印象深刻只是客氣，對我來說完全就是心理創傷。

瓦昆在塑造亞瑟這角色時，添加了女伶般的陰性神情作為一種催眠，催眠下亞瑟能借用其自信去睥睨這個世界。就像在受邀莫瑞．法蘭克林秀卻被主持人拿來嘲笑，那一刻從主持人角度看向亞瑟的鏡頭，亞瑟四十五度角迴轉過來的側臉與肩、與眼神，都居住著一代風華的傲人氣質。

相信很多全職媽媽，或是為了母職而找簡單工作、放棄自我實現的母親，都理解這種一事無成的悲傷。雖然大家都把養兒育女多麼偉大掛在嘴上，但這更像是「應該做的事」、「大家都在做的事」，而不是某種特別的成就。柏娜蒂分不出自己跟其他媽媽的差異，但她明明該是與眾不同的。

在久無人居的南部老家，別說網路，連電視都沒接天線，年夜飯如幽闇深海，家人是一群不帶水肺的潛水員，拼的是誰氣長。在智慧型手機尚未發明出來拯救世界的那個年代─餐刀切割瓷盤，筷子墜落地面，湯勺從深鍋裡舀起蛤蜊的硬殼─這些就是海面偶爾浮出的氣泡，啵。啵啵。啵。「我們來看電影吧？」慘烈情況終於在某年有了改變。

如果「哭笑臉」這個 emoji 有一部代表作，大概就是《多莉安的幸福人生》這樣吧。女主角多莉安有美滿家庭，老公帥氣有為，兩個兒子健康可愛。乍看人生勝利組的她，隨著劇情推展，人生拼圖開始一塊塊碎裂。這雖然是處理女性獨立自主常見的敘事方法，但全片總在令人意想不到之處出現轉折，讓我看得很開心。