會員 限定 2017.07.13 Lizzy 在傳統的框架中變形——諾蘭電影裡的女性角色 諾蘭的確慣用女性之死來推動男主角的尋找救贖之路，這或許代表著在他心目中「失去心愛的女人」對一個男性而言，是生命中所能發生最可怕的事，會讓秩序徹底崩壞，以及永遠失去某種「肯定、確定」的感覺。於是他在自己編劇的作品裡，反應了最深層的恐懼⋯⋯ 2017.07.13 楊元鈴 夢果真才是唯一的現實——克里斯多夫．諾蘭的真實迴圈 諾蘭創造力最神奇之處，不是建造出不可思議的影像，而是這樣的影像真的存在於人心，夢境、記憶、想像、執念，所有你以為只在心中閃現或盤旋的，在諾蘭的電影中都成為存在的現實⋯⋯ 2020.12.03 釀電影 【電影釀的酒】《愛在三部曲》重映時，你的愛情觀也被感染了嗎？ 2020.11.16 楊殿安 「進入我的身體，將愛喚回現在」──評《感官世界》 2020.11.11 陳太陽 《逃亡的女人》：逃跑不可恥，因為女人的「逃」是為了傾聽自己的心 2020.11.05 黃彥瑄 情慾及性愛之外：從分析心理學重構《感官世界》 2020.11.04 釀電影 【電影釀的酒】《釀電影》雜誌回來了！還有限量的「貴妃醉酒」！ 2020.10.30 蔡宛庭 《智能社會：進退兩難》：社群媒體議題的雙層回聲室 1 ... 27 28 29 30 31 ... 51
