「妳就像昔日的我，我就像昔日的妳。」
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13 歲的微笑與夏誾在濟州相遇後一見如故，成為彼此的靈魂伴侶，但在振宇闖進她們兩人的世界後，情感卻開始動搖。從學生時期到出社會，歷經 14 年的相遇與分離、徬徨與背叛，三人之間交織出了羈絆一生的故事。
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舉著韓版《七月與安生》的旗子，柔和的改編依然帶出無盡的遺憾。人生所有難能可貴的相遇，起始都是緣分，「友誼至上」的太陽與影子，卻在夾縫中滲透了愛恨情仇，即便有對方在的日子是多麽閃耀，但經歷了錯過與背叛，才能理解曾經透澈的愛如此珍貴。

「我愛你。」
「這時候要說『再見』才對。」
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花趁著暗戀的學長因意外喪失短暫記憶時，撒謊宣稱互為男女朋友，而在疑點一一被學長提出時，花只好將好友愛麗絲也扯入這場騙局，希望能幫忙圓謊。而愛麗絲卻也在這場騙局中，不自覺愛上了學長⋯⋯。
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「她愛他愛她」的三角愛戀，讓花與愛麗絲不斷往返於痛苦與甜蜜的風暴之中，猶如電影中許多搖晃的鏡頭，真摯告白了青春跌跌撞撞的寫照。青春終究是難以指認的篇章，難題始終不在逐愛，而是面對不捨的離別、曖昧的遺憾時，如何鬆手輕聲道別。

「有些事情你想忘記，但那一幕卻永遠在腦中揮之不去。」
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在父親結識狠心繼母不久，姐妹秀薇和秀蓮即遭逢生母自縊身亡的變故。遭受精神極大打擊的兩姐妹決意要擺脫繼母的凌虐脅迫，並找出殺母的真相。沒想到此時屋內卻驚見陰魂⋯⋯。
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在看似緩慢的劇情節奏裡，導演以抽絲剝繭的敘事方式不斷推進，交錯惡夢、意象、回憶的突擊手法製造詭譎氣氛。兩姐妹反覆在生母亡魂縈繞不散、和繼母脅迫的空間中不斷被擠壓，但最後讓人恍然大悟的「愛極生悲」，即是蘊含無法計量的「愛」與「放不下」。

「我不怕死，我怕的是我愛的人不知我因何而死。」
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抗日戰爭期間，數名日本高官接連遇刺，日軍為找出代號為「老鬼」的共產黨員，囚禁了五名地下抗日組織成員，祭出深沈戰慄的心理折磨。成員們為求自保各懷鬼胎，彼此出賣、勾心鬥角，無所不用其極⋯⋯。
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哪裡有風聲，哪裡就有鬼。片中沒有驚人的動作場面，卻鋪滿了驚心動魄的諜對諜人性與無法揣測的人心。劇情慢慢地層層脫衣、去肉剔骨，在周迅和李冰冰眼神之間都是戲的交鋒下，更是完美演繹「諜戰是沒有硝煙的戰場」。

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「得到這些男人們的愛，不等於獲得他們的尊敬。」
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法國王后瑪麗在丈夫身亡成為寡婦後，決定重返她的故鄉蘇格蘭，並重新奪取她應得的王位。面對當時統治蘇格蘭和英格蘭的堂姐伊莉莎白，瑪麗依然決意展開兩位女王的權位之爭⋯⋯。
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整部片兩位女王實際面對面交鋒只有幾分鐘，但彼此惺惺相惜的情感卻表露無遺。同樣作為王位的女性繼承人，在滿朝盡是男性大臣的世界裡，真正的敵人或許根本不是彼此。在背叛之下的權位之爭或許殘酷，但歷史更多時候，不單是你死我活，而是愛恨交織。

文溫德斯「公路電影三部曲」的第一部，旅居美國的德國記者菲力普，在事業不順的窘況下，決定先回家鄉德國去。他在機場遇到了一對母女，約定彼此照應一起搭往阿姆斯特丹。沒想到母親卻丟下小女孩愛麗絲，菲力普只好自己帶著愛麗絲前往荷蘭，開始踏上一趟尋親之旅。​

「公路電影三部曲」的第二部，劇情改編自歌德的小說《威廉麥斯特的學習時代》。描述鬱鬱不得志的年輕作家威廉為了逃離充滿壓抑的家鄉，搭上火車向遼闊的遠方尋求靈感。看似茫然的旅途中，他遇到了流浪歌手萊特斯、沉靜的小女孩米利安、體貼的演員女友泰瑞莎，和奧地利詩人本哈特，而怪異的事情也不斷接踵而來⋯⋯​

布魯諾是個流浪於各個城鎮之間的電影放映機修理工人，某天他遇見企圖自殺未遂的羅伯特，搭了他的車，兩個人一起流浪在路上。陌生的兩個人，一同遊走東西德的邊界之間，帶著迷茫上路，對照著曾經的失敗，企圖在旅途中尋到答案。本片充滿深情的凝視感，刻劃旅程中的時間在每個人身上所留下的痕跡與改變。

本片堪稱影史最完美的公路電影之一，也是親炙文溫德斯導演風格的必看經典。
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神秘男子崔維斯迷失在荒無人煙的沙漠中，因為身體虛弱而昏迷。醫院聯繫了他的弟弟沃特來接他。出院的崔維斯一路沉默不語，回到洛杉磯弟弟家，崔維斯和許久未見的獨子亨特重逢，他試著想找回遺失的親情溫暖、斷了聯繫的美麗妻子，然而一切是否能重新開始⋯⋯

1999 年一顆印度核子衛星即將墜落地球，全球人類迎接的不是充滿喜悅與希望的新世紀，而是世界末日終將來臨的殘酷事實。就在這一年，法國女子克萊兒的生命也面臨天翻地覆的轉變，並深深著迷於一位充滿秘密的男子崔佛，為了追尋他的腳步，眾人深陷無法自拔的夢境中，就在地球即將毀滅的之際，他們該如何應對雙面夾擊的危機？！

「被電影界幾乎遺忘的他，從一個世界五大導演的巔峰，突然之間人潮散去。」
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導演胡金銓不僅是坎城影展獲獎的華人影壇第一人，更是開創武俠電影獨特風格的一代宗師。紀錄片上下二部曲詳細訴說著其生涯龐大的作品和他顛沛起伏的一生。
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等不到拔劍出鞘時刻的胡金銓，猶如時不我予的寂寞英雄，創造了一個時代，影響了無數英才，自己卻也被時代所拋棄。但在此部雙雙入圍金馬獎與台北電影節最佳紀錄片後，似乎也證明了電影大師創造的傳奇與精神，在電影武俠世界裡將永不朽。

「我不敢說我是最愛電影的人，但我想繼續成為一個說故事的人。」
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以《該死的阿修羅》拿下金馬獎最佳女配角的王渝萱，這次從叛逆少女改頭換面成《小藍》裡青春懵懂、探索愛與性愛的女高中生，戲路展開的她完全無懼故事裡大尺度的情慾場面。
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從金鐘獎入圍新進演員，到金馬獎勇奪最佳女配角，王渝萱這次靈活詮釋了《小藍》裡的失控成年禮，而此片也將有望奪下今年台北電影節最佳女主角，成為她演員生涯的成年禮。

「相愛的疑難雜症，都有解方嗎？」
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《聖筊》於去年金馬影展首映後，即讓觀眾票選大翻盤，空降排行榜第一。而孫可芳在面對先生或青梅竹馬之間，時而溫柔、時而強硬，截然不同的精采演技，更是入圍今年台北電影節最佳女主角。
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在柴米油鹽的夫妻日常中，時間久了就會不自覺開啟自動導航模式，讓人逐漸忘記愛的初衷。為了挽救婚姻，先生透過「BWEI」，想藉此解決夫妻的相處困境，但「高科技筊」終究只是個道具，全片也並未因此加入過多宗教或科幻設定，或許種種提問的背後，其實尋求的仍是一個答案：愛。

「每一個家庭都會遇到冬天，只是今年提早來了。」
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「家家有本難唸的經」是世界通感的主題。在不過度神化原住民，也避免盲目醜化漢人的前提下，導演在訴說傳統與現代生活的衝突上寫實且犀利，不落窠臼。我們順著導演的引導，一起站在更宏觀的視野，細細消化原住民跟漢人皆須面對的困境，而非一再繁衍「由上往下」的憐憫。
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今年台北電影節《哈勇家》獲得入圍 11 項大獎的佳績，論卡司我們或許習慣以黑馬冠之，但在一起碰撞「GAGA」精神之後，你只能奉上實至名歸。
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「這是一部給寂寞人看的愛情電影。」
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在充滿社會現實與家人情勒的環境下，性格背景截然不同的主角不僅碰撞出姊弟戀情，更是尋找到生而為人存在的價值。兩個不懂愛的人之所以會陷入愛河，未必因為雙方有多相似，而是如何補起了彼此的缺憾，成為完整的我們。
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陳駿霖導演從處女作《一頁台北》開始，即維持著一貫的清新都會愛情風格，睽違近十年推出的新作《初戀慢半拍》更獲選為 2022 台北電影節開幕片。