✦ 2023 韓國電影救世主？韓版「 一拳超人」的電影宇宙！
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抓獲越南綁架案件 7 年後，「怪物刑警」馬錫道發現一起涉及新型毒品的殺人案件，來自日本的毒品竟是由韓國警察在國內賣出。在陰錯陽差中日本黑幫更派出職業級殺手形成三方對立的大亂鬥，案件規模逐漸擴大⋯⋯。
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經過一二集 18 禁暴力的洗禮，此次穿插了大量的韓式幽默提升作品的醍醐味。被網友「尊稱」為「馬可愛」的馬東石，在劇中更突破意想不到的反差萌。而在早早預告第四集已拍攝完畢下，我們將拭目以待馬東石能否成功打造韓國影史最長壽 IP。

✦ 贏過《芭比》空降票房冠軍！獻給海女的深遠情書
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化學工廠進駐海岸村後，靠海維生的海女們頓時失去工作，雖明知是犯罪，但海女們為賺取生活費仍決定鋌而走險，到外海打撈海裡的走私貨物換取報酬。但當她們遇見全國走私王權上士後，才發現背後牽扯到的利益超乎她們的想像。
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集結趙寅成、金憓秀、廉晶雅等影帝影后，角色間的互動流露出別有韻味的喜劇感，但導演仍完美平衡喜劇和女性賦權的主題，藉由性格鮮明的小人物所經歷的各種荒謬事件，帶出整部片講述的核心主題。

✦ 絕境下的黑色諷刺 《寄生上流》、《Sweet Home》集結的災難版
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因大地震而瓦解的首爾，僅剩唯一的「皇宮公寓」未倒塌。居民們齊心守護在這一片廢墟中仍未倒塌的家園，為了生存資源阻止倖存市民們入侵。在生存、利益階級面前，人類展開一連串的人性衝擊。
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有著李炳憲、朴敘俊、朴寶英豪華陣容，加上本片定位為災難劇情片，顧名思義重點不在於大場面特效，而是人性。在絕境生存面前，究竟是人性本善還是人性本惡？道德底線是災後不可期望的美德想像，比起大自然的反撲，真正造成「末日」的原因寫實又諷刺。

✦《地心引力》加上《絕地救援》？沉浸式太空救援韓國電影！
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2029 年韓國太空船「宇里號」展開登陸月球的任務，過程中卻遭遇太陽風襲擊，太空人黃善宇成為唯一倖存者。五年前引咎請辭的羅老宇宙中心前主任「金載國」，特意前來指揮救援，欲阻止過去的悲劇重演。
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三位主角分別身處韓國、美國、月球等不同位置，且幾乎沒有當面的對手戲下，各憑彼此演技，在化解危機救出倖存者之時，不僅充分刻劃出太空中的一望無際的孤寂與無助感，更將連線通話時的情緒傳達到位，讓人無縫沉浸在劇情起伏中。

✦ 金宣虎擺脫風波回歸之作，跳脫恰恰恰一展反派魅力
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在地下拳賽賺取獎金的馬可，為了籌措母親的手術費，前往韓國尋找自己的生父，未料卻在途中遇上神秘殺手「貴公子」，隨著身邊可疑人士接連現身，馬可才發現自己被捲入不為人知的陰謀⋯⋯
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《V.I.P.》導演朴勳正依然高舉著暴力美學的招牌，在劇情反轉的緊張懸疑與黑色幽默之間，即便幕幕血流成河也無法讓人感到疲乏。而究竟為何金宣虎即便負面新聞纏身，導演仍堅持不換角？一切在金宣虎繳出不同凡響的大銀幕處女作後也給出了答案。

日本加藤泰執導拍攝未曾公開的最後遺作，塵封 36 年之後才於 2016 年修復上映。「鬼太鼓座」以訓練刻苦、紀律嚴謹、音樂造詣精湛而舉世聞名。本片穿插導演獨特的超低角度鏡頭，場面調度恢宏，可謂一場講究力與美的視聽感官盛宴。

《名偵探柯南》幕後團隊全新製作，片中兩位團體成員勇次郎和愛藏因為表演訓練朝夕相處產生的互動，也讓不少迷妹迷弟們怦然心動。本片不僅是一部動畫片，片尾字幕結束，特別加上長達近 30 分鐘的虛擬演唱會，全新視聽饗宴絕對讓影迷和樂迷大呼過癮。

本片大膽嘗試結合嘻哈街舞＋古典芭蕾兩種截然不同的舞蹈元素，加上片中邀請結合街舞與芭蕾的法國首席舞蹈編導瑪莉安莫婷，為電影量身打造華麗舞蹈動作，展現熱舞和影像完美結合，成就這部視聽震撼衝撞青春愛情的影片。

日本記憶系導演中川龍太郎的近作，以 311 震災期間朋友離世為背景，描繪兩位女孩超越時間和空間的情誼，藉由主角同時面對工作上司突然自殺帶來的心理震撼，以及災民的創傷治療，逐漸接納事實，進行自我和解的過程，療癒人心也觸動心弦。

本片以「環南市場」為敘事背景，融合了萬華的廟宇文化、西門町的多元色彩，將這些符號、真人實事與食材結合，藉由燒腦的穿越時空元素，描繪父子親情、多元愛情及兄弟義氣，加上首度嘗試賦予爵士樂管弦樂團的配樂創作，讓這部具有魔幻寫實風格影片，充滿一種迷離的氛圍！

不是只有故事可能——或必須——廣傳，恐懼也可以。
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如果說，恐怖電影是我們為了理解死亡而告訴自己的故事，《七夜怪談》就屬於此類。本片核心是充滿不祥預感的推理故事，由兩大恐怖場面作為支撐骨幹。這部電影最知名的場景，是龍司家的電視自己轉開，播著那口井的畫面，配樂嘎吱作響，充滿不祥噪音。貞子緩慢地從井底爬出來，朝著螢幕移動，長髮披垂、動作僵硬怪異。然後不知怎的，她居然突破了螢幕，爬了出來。接著她朝著龍司爬過去，腫脹的手指像蜘蛛般撐開，抵在前方。
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除了貞子可怕的外貌，這個場景之所以嚇人，是因為畫面暗示觀眾，我們正在觀看的內容，將可能傷害我們；恐怖電影有能力穿透電視、抓住我們。

這部電影不能只是像一部恐怖片，它必須是一部寫實電影，其中事件神祕難解。
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《大法師》除了提供各式各樣的噁心細節——諸如翻白眼、黑蛇般的舌頭、喉嚨如蛇吞獵物般腫脹——還有駭人的瀆神場面，特效的威力很強，因為觀眾也能有所感覺。麗肯對著神父們噴吐綠色膽汁（事實上是青豆湯），還冒出了蒸氣。當聖水讓她的皮膚裂開，或她拿血淋淋的受難十字像戳刺自己的陰道時，看起來真的很痛。而且，電影前半才讓觀眾看了醫院場景中「真實的」血，誰能分辨兩者有什麼不同？
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《大法師》之所以威力驚人，不僅在於片中的邪惡，也是因為片中呈現的痛楚。觀看另一個受苦的靈魂，對觀眾來說似乎已經是足夠的痛苦。

有人說，恐怖電影知道所有的殺戮方式，卻對死亡一無所知。
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這部電影的恐怖程度也一樣狠，又持續帶有詭異氛圍。畫面的人造感也讓觀眾懷疑所見之事是否就是真相，而且還暗示故事中存在著層次更高的力量，操弄角色們按本行事。
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「這個故事是用犧牲祭品的角度來講述一個長期的附身儀式。」艾斯特在訪談中告訴《多變》（Variety）雜誌。這部電影真正的威力不是劇情命中注定，或是驚悚可怖的畫面，而是有血有肉的人被痛苦碾碎成灰的感覺。確實，觀眾在看過這麼恐怖的內容之後，如果走出戲院的腳步有些踉蹌、內心有點破碎，也是情有可原。

嚇人的是隨機發生、未知之事，因為你毫無防備。
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從電影發跡之初，恐怖電影就一直存在，一部作品造就另一部作品，每一部隨著社會脈動不斷轉變，漸變成形。沒有什麼是新鮮事，說穿了就是說故事的新方法。
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不過，讓人悚然的不全然是揭露，而是預期。主觀鏡頭逼觀眾不得不帶著焦慮去問問題：「接下來會怎樣？我們等一下究竟會看到什麼夭壽場面？」——而答案卻遲遲不出現。觀眾感覺到的不是一個有血有肉的人類殺人犯，而是難以阻擋的力量。「他沒有角色內涵，他是一片空白。他就是邪惡而已。他就像是風，存在於世，有天會找上你。」卡本特說這話的時候不可能會預料到，本片只是系列電影的開端——更別提是一個類型電影的濫觴——此後沒有誰逃得了。