釀 最新 Yin 2023.06.26 你以手遮眼，卻忍不住張開每個指縫──朴贊郁的暴力美學 正如朴贊郁所強調的：電影首要是個性，其次也是個性。個性優先於一切。殘忍的打鬥、大膽的床戲，不過是為了讓你在黑暗中看見光亮，從復仇中找到救贖，而他渴望的，是最極致的呈現──讓你在黑暗的影廳中，整整兩小時都很想用手遮住雙眼，卻忍不住張開所有的指縫。 Sophie Yang 2023.06.21 你想去的海洋，是誰的海洋？──安徒生與迪士尼的《小美人魚》 自迪士尼改編安徒生童話的那刻起，《小美人魚》的故事就已一分爲二。兩個版本乍看相似，實際上卻完全不同。你可以說，迪士尼拿了劇情輪廓，但替換了故事的核心寓意，它顯然有一套自己想訴說的價值觀。以下透過比較安徒生童話與迪士尼版本《小美人魚》的差異，試著論證：迪士尼從一開始就無意「傳承」，僅著重在「改編」。 黃曦 2023.06.21 獻給伊朗的家書，賈法潘納希鏡頭前的女性與土地──《三張面孔》與《這裡沒有熊》 潘納希近年的兩部作品《三張面孔》（2018）、《這裡沒有熊》（2022）和他過去的多部作品一樣，將視角聚焦於伊朗女性的處境，試圖揭示強權、鬆動傳統，作品巧妙地將虛實揉捏，串接起每一部作品，同時也直指橫亙在他創作、生命裡的命題：沈默會殺死一頭羔羊。 彭紹宇 2023.06.21 《蜘蛛人：穿越新宇宙》：絢爛過後，是一條通往孤獨的英雄旅程 面對挽救親人與「和所有蜘蛛人對立」的兩難，如那道拯救一人或拯救世界的千古電車難題，是過去《蜘蛛人》系列中的常見課題。但邁爾斯的選擇卻不是「顧全大局」，而是即使整個蜘蛛人宇宙可能崩塌，他仍執意要救那麼一個人，這遂成為《蜘蛛人》系列一次勇敢的顛覆與翻轉。 黃曦 2023.06.20 《溟溟》：未盡的生滅皆為忘川泡影 一切均為因緣俱足的生滅。靈魂之所以在「死亡、中有、復生」間不斷輪迴，無法進入涅槃之境，都是因為生有執念，貪嗔痴造就了無數的愛慾、恨意、想望，於是我們帶著這一世的靈魂碎片，再次投入來生學習，再續曾經的塵緣。 徐硯美 2023.06.20 《別告訴她》：當整個社會只是一幅拼圖時 《別告訴她》（The Farewell）在議題層面上，是談東西文化的差異，但更深層的，是點出現代與傳統的矛盾。這並非是說西方就是現代，東方就是傳統，而是要討論：以孫女比莉的視角出發，她對家人所提出的「疑問」為什麼會成為一種禁忌？不是疑問的內容不可言說，而是單就「提問」這件事，就已經冒大不諱。 1 ... 92 93 94 95 96 ... 307
