釀 最新 雀雀 2024.09.12 楊謹華的 20、30、40，為愛鼓掌！ 當初在《熟女慾望日記》演台版莎曼珊，「我那時是二十幾歲，演一個角色個性上會大膽講性的人，但她並不是性治療師。這次我第一次演性治療師，因為現在已經四十幾歲了，在看待這些事情的時候，有更不一樣的淬鍊。」事隔二十年，再度演出慾女角色，楊謹華自認「人生現階段接到這劇本跟角色，是一個很好的 timing」。 花神沒有咖啡館 2024.09.11 那把高達對準自己的槍──《男性，女性》中的焦慮、無解與依舊浪漫 這一回，高達的槍沒指向螢幕前的我，反而對準他自己，用影像處決自己，這樣激進的高達，竟同時也能讓保羅說出「世界的中心是愛情。」如此天真浪漫的話，死了都要愛的衝動，好像讓他變得沒有那麼孤傲，沒有那麼有距離感了。 黃郁書 2024.09.10 從高達早期電影裡望見的，愛與死的玩笑 《愛欲之死》推崇的愛是工整的等式，是等號之後不可化約與反推的「二」，而在高達 1960 年代的一部部電影裡，我們看見了「一」與「一」碰撞出相加、減、乘、除，甚或延伸到「三」乃至更多的排列組合與不等式，既是孩子在紙上遊戲式的隨興塗鴉，亦是大人苦苦思索而無法證明的一道題。 宛若翩翩君子 2024.09.09 「好萊塢 30：有聲之年，好戲登場」：人生百態，有聲的愛──觀《大飯店》與《歌劇院之夜》 編按：國家電影及視聽文化中心九月主題節目：「好萊塢 30：有聲之年，好戲登場」，以八部經典之作，帶領影迷重回百年前的洛杉磯，見證好萊塢蓬勃發展，電影從無聲到有聲的黃金年代。 午夜先生 2024.09.07 《賴活》：浪潮裡的碎語之花 《賴活》預設了死亡，讓娜娜的一生宛若曇花一現。她的日常困境與悲喜流動，觀點和話語，在觀看者的意識中因而改變了時態，移除了未來意義的可能性，一切僅能是當下的、瞬刻的真實快照。她走路、大笑、寫信、跳舞、抽煙，魅力無窮卻只見表面；兩千法郎、香頌情歌、雨日相擁，所有事物與行動的意義也並不延續到未來成為結果。 釀電影 2024.09.05 《記憶》：當瓦解作為一種召喚 我是我，但我也不只是我。看清楚了以後，巨響不再，召喚已然完成，陣陣雷鳴提醒我們餘波未完，而我們──作為觀眾──在戲院裡聽雷鳴，聽風，看著那曾經在電影初始背著光，獨自存在的女人，如今成為光的一部分，消融在山巒後頭。《記憶》結束──走出戲院，從他人的破口爬回現實，我知道，我的巨響才剛剛開始。 1 ... 58 59 60 61 62 ... 331
