釀 最新 CharMing 2019.12.25 2019 東京影展｜鏡頭內的真假與虛實 今年六月，電影《新聞記者》在日本全國只有143間電影院的「中小型」上映規模下，創下兩週約2億日圓的票房紀錄。在此，驚人的並非數字，而是在2019年參議院選舉開出戰後次低的48％投票率、日本普遍「政治冷感」的形勢中，《新聞記者》卻以「政治」為題，揭露日本近代已發生、或現在進行式的「真實社會事件」。 雀雀 2019.12.22 等一個許光漢，新劇《想見你》讓台灣女孩都想拋棄另一半 「每接演一個角色，一開始一定都會有磨合期，它不會那麼穩定，就跟新認識一個朋友一樣，一開始會不熟。」儘管自認是個慢熱的人，許光漢也要逼自己盡快跟對方變熟：「越演越熟的過程中，慢慢你直覺地就會知道這角色是會做什麼、不能做什麼。對我來說，穿脫角色的人格都會需要一些時間，我盡量在讓這時間縮短。」 吳思恩 2019.12.21 《燃燒女子的畫像》：凝視一瞬，記憶永恆 隨著瑪麗安娜的身影在艾洛伊茲心中逐漸清晰，甚至越發固著，兩人注視對方的神情不再是非自願的，也非工作需要，甚至可說是藉由這個名義，明目張膽地對視起來。野宴上的火來得突然，就這樣竄上艾洛伊茲的裙擺，而她依舊直直地望著心上人之所在，在那個保守的年代，這樣的感情只能是灼身惡火。 艾莫西 2019.12.17 美麗新世界影展｜社群上決定你是誰：《社群動物》 社群平台提供這世代公平的起跑點，卻也帶來了更多困惑。同樣一件事為何有人做會受歡迎，其他人做卻不會？分享帶來的比較隨處可見。公平的入門方式卻不等於得到公平的結果，但問問哪一代人誰不是呢？《社群動物》對三名主角的選擇別具用心，透過三種背景帶我們看見想在社群上成名這件事的難以掌握。 沈怡昕 2019.12.17 她的「杜撰」日記：《寂寞診療室》 多數人不一定是毒蟲，自認沒有創作小說、音樂、詩詞的天賦與餘裕，但每天在捷運上我都無限感慨，我們每天活在自己和別人的 ig 限動之中，我們「暴露」成癮，暴露、被暴露自我。我們活在虛構中，彷彿我們都是小說家。對我來說，整個時代都是酒鬼，我沉溺一種藉由通訊軟體吸食的酒精。 吳思恩 2019.12.09 如何超現實地紀錄──《布紐爾 超現實人生》 電影導演的眼睛是溫柔抑或殘酷的？他們總直視殘破，試圖捕捉人間萬象，用演繹或紀錄來呈現一個地區的人文面貌。布紐爾紀錄了這個國境邊界的荒蕪與悲涼，而《布紐爾 超現實人生》則是從一個粉絲的視角試圖望進布紐爾的眼睛，望盡他的心靈。 1 ... 247 248 249 250 251 ... 312
