釀 熱門 雙雙 2026.06.11 瓦吉．穆阿瓦「血誓四部曲」：《海之邊》的葬送──直到憂鬱與幽靈變成空白的布幕 本文嘗試深入瓦吉．穆阿瓦「血誓四部曲」開卷，《海之邊》（Littoral）之文本核心，帶領讀者跟隨主角威弗里德與五位因戰亂受創的年輕人，踏上為亡父尋找安葬之地的海邊旅程，透過一場海邊的葬送，向著母親與海洋洄游的自我縫合。直到憂鬱與幽靈退去，生者與死者終能在空白的布幕上，重新承載並述說屬於自己的故事。 釀電影 2026.05.17 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】家庭之內、電影之外，持攝影機的人去了哪裡？——專訪《哥哥死後去了哪裡》導演陳俊維 訪談的最後，陳俊維也笑說：「應該是不會再拍我們家了。」尋親的絲路橫跨陰陽，雖然未曾真正「聯絡」上哥哥，但這段旅程，將出逃的人牽引回家，無論是多重身分的哥哥或弟弟，似乎都透過鏡頭，再次回望這個快樂家庭。《哥哥死後去了哪裡》帶領陳俊維收到了更多的故事，於是帶著這些饋贈思考起：陳俊維的下一步去哪裡？ 鄭傑文 2026.06.11 王墨林《最後的錄音》前導導讀：貝克特《克拉普最後的錄音帶》──觀微塵與火 在王墨林最新作品《最後的錄音》演出正式登場前，本文嘗試以貝克特《克拉普最後的錄音帶》進行導讀，嘗試脫逸於複繁的詮釋，回歸文本與物質性的本質，並以此連結貝克特思想核心，與當代知識分子的精神幻滅，以此嘗試延伸出攸關於身體、語言的迴響——人如何可能的「無能」、「無知」，於是再次地「能」與「知」。 鄭傑文 2026.06.16 瓦吉．穆阿瓦《孤身》：流亡的本質，是時間 2026 臺北藝術節將於 10 月迎來黎巴嫩裔傳奇劇作家瓦吉．穆阿瓦自編自導自演的經典之作《孤身》（Seuls，2016）。本文透過《孤身》處身於西方文明世界時，面對離散的土地、失落的母語、離開的故土等拉扯，生命將何以在肉身之孤絕之外，嘗試進行一場語言所無以企及的自我觀審，以及可能的和解。 趙鐸 2026.06.11 陳天灼 ╳ 西科・塞蒂安托《海籠》：沉入水中，卻仍在岸上──沉浸式劇場之縫隙與其真實 本文嘗試從媒介理論與「沉浸」之本質出發，嘗試剖析《海籠》如何以印尼拉瑪萊拉村的「捕鯨習俗」為引，透過電子合成器與甘美朗樂器的共振、逼近感官的影像裝置，建構出既如鯨腹也如牢籠的深沉體驗。同時，本文亦嘗試揭示出傳統祭儀在殖民與全球化語境下的失落，亦即，當我們觀看「沉浸式劇場」時，我們究竟沉浸在什麼之中？ 釀電影 2026.05.17 【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】對視中，你看到了哪個我──專訪《河與石頭》導演黃芝嘉 導演黃芝嘉繼《楔子》後，以第二部短片作品《Somewhere in Time, 河與石頭》獲第 48 屆金穗獎「最佳劇情片」，講述發生在高雄壽山的鐘乳石洞中，兩個女孩相伴、玩耍、愛戀的故事。隨著輕盈的節奏，兩名女孩穿梭在夢幻、愉悅的地景與氛圍中，以對視交換親密。 1 ... 23 24 25 26
