甜寒 英國華威大學(University of Warwick)社會學碩士。文字工作者。 常用的標籤 #人物專訪 #茱麗葉畢諾許 #釀專訪 #釀電影 #金馬影展 2020.02.03 2019 釜山電影節|世界盡頭的紀念品,其一 妳因為貪圖便宜,住進了電影中心北方一兩公里處一片霓虹的汽車旅館區。從機場來的路上一下車,行李還差點被魯莽的計程車司機載走。雖然離電影院近,反而交通不便,每天得匆忙搭計程車來回。妳和她第一次說話的當天晚上,她注意到妳在路邊攔計程車,笑嘻嘻地跟著坐進來。妳沒有拒絕她。 2019.12.31 《想見你》:穿越時代的愛情神話 《想見你》的「穿越」是:原本我們的命運騎行在筆直的路上,如果時光之路忽然逆行而上攀,大塊的風景斑斕變幻,繁花旋風而逝,風又旋轉地像花、點綴於崎嶇的時空座軸裡,如果到達連我和你的影子都將隱沒的、初陽未生的盡處,你願意再從這般荒蕪造出同樣的脈絡,回到「這裡」嗎?你願意踏尋無有植被的初因找到我嗎? 2019.11.15 台灣.巨大機器人.物語──專訪《重甲機神:神降臨》導演黃瀛洲 我人生最大的衝擊就是「做動畫」,當我孤立無援,想辦法去克服每一件大家都認為辦不到的事情的時候,我就很想跟人們說,「其實在做動畫,根本就是在造神」。有一次演講時我說到:「如果神不存在,只有自己造出來」,這句話是我內心的投射。我們都不相信台灣可以做動畫,所以真的做的時候,就跟造神一樣。 2019.10.03 《小丑》:你笑,全世界不跟著你笑 小丑前身的這個凡人亞瑟佛萊克,是如此單薄。希斯萊傑飾演的小丑連最瘋狂的時刻都處在玩弄愚民的制高點,而瓦昆菲尼克斯的小丑渺小卑微,是在犯罪狂歡浪潮中意外被拱上浪尖的愚人節國王。他的邪惡不是屬於未知的恐怖,也不是來自自身疾病,而是要怪罪世界太荒誕,讓簡單的心無所適從,不在沈默中滅亡,只能在沈默中爆發。 2019.09.22 《星際救援》:我的目標不是星辰大海,而是終結孤單 透過適可而止的回返,McBride 也達成了自身的救贖,他發覺父親專注地、無止盡追尋的宇宙太過龐大美麗,那裡的愛與溫度太稀缺──比他這樣的非人以為自己低限所需要的還稀缺。非人若是天生,則像是個小木偶成為人的故事:他在太陽系邊緣認識到極限,觸碰到邊界,有了邊界,才框限出他原來是人,折返出自己的疆域。 2019.07.11 2019 北影|藍染膚色的時光:《你的鳥兒會唱歌》 我喜歡看你們之間流動的目光遊戲。看你們看著人的時候,朝向的姿態和行動多麼強烈而主動,寄予彼端,拋擲自己——時而將視線投往場外或邊陲的其他人,時而沉到深處那般望向無邊際的遠方,時而在對方的眼中對上了自己——單憑目光就能肯認、消解、再確認另一個人。這幾乎就是愛情。 2019.06.19 愛因米而死 :關錦鵬 《地下情》 以女人起始、展開的電影,女人卻一個個離開故事,結尾在兩個男人間看似誠實的私語,評斷一切的透徹,卻鏡頭失焦般模糊了自身面目──感情荒涼在電影的每時每處已經如此分明,何必特別指道?或許正是這種模糊,讓《地下情》乍看有楊德昌都市男女的苦悶冷澀,卻是關錦鵬一貫的不問原因、不想批判,只願沉溺在人與人的混濁中。 2019.05.21 薩雅吉雷的廢男宇宙裡的人妻:《孤獨的妻子》、《無膽情人》 薩雅吉雷和洪常秀的作品都有著令人無法忽視的男性視角,都有另類陽剛男性,他們並不果斷霸道,而是軟弱、徬徨的知識份子和藝文創作者,去襯托女性的神秘飄忽、或純粹易感──而女性這兩種表現是不是同一回事?似乎也沒差,男性這麼廢,女性在他們的眼神中被迫昇華,變成啟發或突破口,讓他們終於能看到更好的更壞的自己。 1 ... 3 4 5 6