從當代的視角望去，莉可妮身上近乎中世紀的虔誠宗教色彩，以及過於扁平和傳統的希洛與莉可妮的關係，或許是讓《王立宇宙軍》註定隨著觀眾價值觀的現代化而被突顯的劇情缺陷，然而最後二十分鐘裡素樸而動人的安排，卻也無疑將本片推上了經典的高度。

由役所廣司飾演的主角平山似乎活在一個時間停止流動的時空裡。他聽幾乎早已被串流音樂淘汰殆盡的卡帶，在午餐時用底片相機拍攝透過樹葉縫隙流瀉而下的光影，從某個角度來說，《我的完美日常》像是對於當代主流價值的溫柔反叛──人類其實可以這樣活著，單純的勞動，不擁有華美的物質生活，靈魂卻依舊飽滿。

即使真人版日劇在製作層面煞費苦心，截至目前播出的第七集為止，整體表現卻十分平庸，雖然不至於無法下嚥，但與開播前令人期待的程度相比，顯得雷聲大、雨點小，相當可惜。

若是對於傳統戀愛喜劇感到厭倦，本劇俏皮的敘事手法，以及對於「幸福」和「關係」的探討，想必可以帶來一絲新穎的趣味。而對於此刻正在無以名狀的迷惘裡面裹足不前的人們來說，《看這邊嘛向井君》更是值得細細咀嚼的小品，向井在劇中對美和子的溫柔質問，同樣適合給坐在螢幕前的你：「你要停留在這裡多久呢？」

透過與日文的「什麼（なに）」發音相同的「納尼」影射311，是本劇極為巧妙的設計。除了帶有宮藤官九郎獨到的惡趣味之外，在劇情層面也別具意義，不直接點名311的手法使得故事與角色都更具延展性，讓本劇跳脫狹義的後311作品框架，勾勒的對象與其說是海嘯後的災民，不如說是那些受傷的、殘缺的、活在社會邊緣的人們

選擇進入演藝圈的人們，都懷抱著「被看見」的渴望，然而恐怕只有踏入其中之後才能深刻明白，台下、鏡頭外、螢幕外的觀眾所想要看見的並非真實，而是一種想像的投射。「誰來看見真正的我？」是《我推的孩子》裡的集體吶喊，不過這樣的聲嘶力竭，又有誰聽得見呢？

岩本奈緒嘗試結合多種元素，避免本作淪為千篇一律的愛情故事，光是兩國的場景設計就煞費苦心：金之國以伊朗、土耳其為原型，水之國則是匯融蒙古、尼泊爾、西藏等地，在動畫電影裡由曾經負責《千年女優》、《夏日大作戰》的知名製作公司 MADHOUSE 操刀，極為細膩地還原之後，異域風情顯得更為濃郁。

這是一部我已經等待太久的劇。在台灣民主轉型之路開展了數十年後，我們終於迎來了一齣如此具有當代性，同時又富有在地文化特色的作品，將「政治」以如此貼近常民的形態呈現，讓人們意識到從政者也有著人性化的糾結，更得以重新省思劇中帶出的各種辯證及現象，不論是議題或價值取捨。