釀 最新 春泉 2024.07.19 《局外人》：社會的失敗與個體的悲劇 此篇影評試圖討論的是，在《局外人》的故事中，塔爾對於 Andràs 與社會的態度是什麼？在上述邊界兩側的圖像中，塔爾究竟站在哪一邊？筆者認為塔爾其實不站在任何一邊，他是透過游離的鏡頭作為長時間的凝視，銳利地揭露並批判集體的失敗與個體的悲劇。 詹育杰 2024.07.18 《鯨魚馬戲團》：是世界末日？又或者，只是日食？ 「鯨魚馬戲團」、「抵抗的憂鬱」、「韋克邁斯特和聲」，這三個標題巧妙地點出片中的三個關鍵面向：莫名的鯨魚這象徵性的龐然大物帶給東歐小鎮的暴力和紊亂，政治權力交相對峙中瀰漫的慘淡憂鬱，以及從頭到尾藉由秩序與混亂、信仰與瘋狂、永恆與末世、非理性、無政府，思考音律「和諧」，以及人類在宇宙地位的這個永恆母題。 釀電影 2024.07.17 有一種愛，叫做婁燁與賈宏聲 曾有另一個男人，被認為是婁燁的一生摯愛。婁燁曾於緬懷文寫下：「當時我希望他成為我所有的影片的男主角。很多朋友都說我已經愛上他了，事實大概是這樣。」他的名字叫做賈宏聲。 不是特別的不行嗎。 2024.07.16 《怪獸 8 號》：王道的列車將奔往何方？ 《怪獸 8 號》想在王道式微的現今，證明純粹的友情、努力、勝利能夠走下去，在主角的設定與選擇上，試圖牽起傳統與新世代之間的連繫，為整部作品定下基調，並展示蘊含其中的初衷與期望。 黃曦 2024.07.13 《愛的噩夢》或是女人的噩夢？ 《愛的噩夢》透過夢境體現的是男主角對戀愛的完美想像，這也可以視作為導演個人想像／意志的延伸，由此嫁接以男主角的畫外音口白，和手機攝製使至更加貼近生活視角的觀看，都成為觀影時的投射路徑。此作未能入骨地剖析眾生心底的慾望，反倒是以斷裂的夢境連結，貼上極度刻板、流於表面的角色形象，呈現出一種滑稽的樣態。 文字裡的貓 2024.07.12 《流浪藝人》：在暴力的流浪裡尋找文明的返歸 安哲搬演虛擬和真實，以夢土作為基底、孤寂作為語言，後設性地指出影像背後的歷史和政治意圖。在電影中，時常會看到時間藉由空間的長鏡頭移動嫁接置換；這樣的凝視，放大了歷史的進程和所有的無可奈何，同時輾壓了人民自由意志的選擇。 1 ... 40 41 42 43 44 ... 307
