二十多歲時獨自來到洛杉磯闖蕩的茉莉‧布魯，以為自己應徵上的是普通的商業助理，卻發現這份工作的內容還包括經營地下流動賭場、每週為好萊塢名流舉辦撲克牌賭局，賭局常客的名單令她瞠目結舌……。

電影中，有些特別的隱喻類別是與人物及物件有關聯的。例如，一看到緊身外套、寬大的長褲、帽子和手杖，人們就會想到卓別林。他以這個奠基於《流浪漢》的造型，繼續出現在《孤兒流浪記》、《淘金記》等作品中。

但她一點都不想當歐菲莉雅，不想當那種純潔、天真的女子。她想成為任何人、任何事物。要是她能繼續擁有隨意轉換身份的能力——也就是她在耶魯和歐尼爾劇場裡精通的——她就能成為自己心目中理想的女演員。

「可是像那樣的一種情緒⋯⋯」瑞克說：「妳很容易就會陷在裡面，後面就撥不出來了。那種對現實的徹底絕望，是永無止境、沒完沒了的。」

無論是好萊塢的團隊或日本的團隊，其實每個來台灣來工作的藝術總監或是美術，也同時都是技術人員。和台灣的技術工法相互比較，對年輕人來說是眼界的開拓；而對我們這種老工班來說，會看到所謂的工業化、制度化，還有分工的細膩程度。