回到神明這件事，我們對祂有所求，可是我們又對祂不容懷疑，那我們到底在拜什麼？就像我們在遵守的法律，它到底寫什麼？憲法還法律說要一夫一妻，但是誰說要一夫一妻的？很可惡，沒有啦我自己亂講。你就會去想，是誰制定這個法律？它到底合不合裡？

顏色這件事情，對我來講有一個重點：你如何去表現你想傳達的故事？這其實不容易，因為電影需要面面俱到，需要專業人士，完成最終決定電影所要呈現的樣貌。從前製開始，討論現場的顏色、服裝、情境，好讓剪接，到電影最後呈現時，可以把訊息傳遞出來

唐諾・克羅赫斯特就和許多聰明有餘但世故不足的人一樣，既被名聲的光環吸引，同時又嗤之以鼻。他相信報紙上的內容都是真的，卻又認為他可以付一大筆錢博得部分版面，讓他們報導他演出的假事件。他心裡有一半認為那些神奇的英雄事蹟和醜聞都再真實不過了；另一半卻覺得它們是膚淺的惺惺作態

我這一生只談過一次戀愛。從某個角度來說，我猜這讓我成了浪漫主義者。你只有一個真愛，而在他離開以後，沒有其他人能夠比得上。這是個甜美的想法，但現實卻是恐怖的化身。你得面對接下來那些孤獨的歲月。當你存在的意義消失之後，還得繼續活著。

故事裡的「地點」並非單純準備一個舞台。每一個充滿活力的設定，都是深思熟慮後的抉擇。那些「地點」對故事裡的人物來說充滿著意義，是能夠喚醒特定的感情，包含個人的煩惱和悲傷以及能夠帶來成長機會的地方。

二十多歲時獨自來到洛杉磯闖蕩的茉莉‧布魯，以為自己應徵上的是普通的商業助理，卻發現這份工作的內容還包括經營地下流動賭場、每週為好萊塢名流舉辦撲克牌賭局，賭局常客的名單令她瞠目結舌……。

電影中，有些特別的隱喻類別是與人物及物件有關聯的。例如，一看到緊身外套、寬大的長褲、帽子和手杖，人們就會想到卓別林。他以這個奠基於《流浪漢》的造型，繼續出現在《孤兒流浪記》、《淘金記》等作品中。

但她一點都不想當歐菲莉雅，不想當那種純潔、天真的女子。她想成為任何人、任何事物。要是她能繼續擁有隨意轉換身份的能力——也就是她在耶魯和歐尼爾劇場裡精通的——她就能成為自己心目中理想的女演員。