編按：本文為《釀電影》podcast『電影釀的酒』本月節目之重點整理。當金馬影展成為文字工作者的周年慶、電影工作者的新星寶窟，作為多年老友的資深影評人雀雀與釀主編硯拓，在金馬獎盛事前夕，一起來聊聊今年的入圍名單。

如果你是正在痛心疾首沒有趕上車的影迷，不要灰心氣餒！集資結束也就意味著：通路預購開賣了！沒跟上的各位仍然有機會在 2023 到來之前，入手《日日有影》哦！如果你還在猶豫要不要送給自己（或心愛的人）一份精美的新年禮，或放在辦公桌上陪伴 365 天，或已經訂了想再多一份珍藏的，趁現在趕快入手。

從巨獸與君王的隱喻回到人，《新．超人力霸王》高呼著人類的自主，儘管我們知道，大與小的切換恰好意味著利維坦與人兩者很可能實際上同為一體，就像這兩部電影難以拆開來獨立分解一樣，他們纏繞在一塊，彼此呼應。因此我們更要期待在未來的作品中，庵野秀明會給予我們什麼樣的暈眩。

巴勒斯坦名導哈尼阿布阿薩德於2021 年，以新作《天堂髮廊》再次帶領觀眾看見以巴衝突下的人民現況，揭示自我壓抑的社會風氣及人們委曲以求生存的真實模樣，讓觀影者得以透過電影理解這些落難的靈魂。透過本篇訪談，深入了解《天堂髮廊》拍攝過程的細節，及他個人對創作的諸多思量。

楊德昌在《海灘的一天》與《青梅竹馬》中的人物反映出了 1980 年代社會轉變下的躁動與不確定感。有別於其他台灣新電影時期導演的刻畫及安排，楊德昌對於八〇年代都會女性的描寫，多是有意擺脫舊時代傳統、願意表達內心情感且性格上相較獨立的個體，也帶出了 1980 年代社會文化縮影。

青春時期最大的焦慮，大概是「我想和他人建立什麼樣的關係」吧。這其中有兩個關鍵詞：當初以為是問題根源的「他人」，事後才明白是重點的「我」。青春的摸索看似對外，實則是對自己，我們被世界迷惘，其實是對自己困惑。這樣尋尋覓覓，根本無神感受那股自由，更遑論是可能性了。

本期《釀電影》podcast 邀請到資深編輯李惠貞，惠貞在 2017 年正式成為自由工作者，並發起「獨角獸計畫」，推廣舒服閱讀的百種方式──為無目的而讀，為自己而讀，為純然的愉悅而讀。針對實體書本的存在信念，也和《釀電影》發行季刊的理念相呼應。

對《你的孩子不是你的孩子》原著作者吳曉樂來說，「打電動」是生活真諦。她喜歡跟主角一起在虛實交錯裡，完成彼此的英雄之旅；但回到現實，當聊天對象只剩下超商店員？她說：當一個小說家，真正困難的不是寫不出字來，而是說不出話⋯⋯。