錯置的時空、幻夢的蘇活──《迷離夜蘇活》中跨文化的都市想像

天花板上吊掛著光彩奪目的水晶燈、牆壁上磚紅色的復古色調、舞廳裡的人們還在熱情地擁抱黑夜，金髮女孩穿著螢光粉色的雪紡洋裝從樓梯上漫步而下，她身上的布料也隨她移動的步伐輕柔地晃動⋯⋯

上述那鮮活、充滿復古氛圍感的畫面，正是出自於導演 艾德格・萊特（Edgar Wright） 的新作──《迷離夜蘇活》。這部作品為那「那記憶中的倫敦街頭」獻上一首最深情也最驚駭的情詩。劇情敘述了一名時尚設計系的女主角艾利（Eloise），從老家來到了倫敦藝術學院追求自己的夢想，這個夢想很快地卻變成了她活生生的夢魘，每晚都會帶著艾利穿越回 1960 年代，附身在年輕亮麗的金髮女郎珊蒂（Sandy）身上。

夢回 1960 蘇活區：服裝及場景設計

當艾利初次來到倫敦時，她搭乘著計程車穿越繁忙的街頭，向外望著鮮豔的尼龍燈光、市區的天使雕像、充滿歷史韻味的高樓，與銀幕前的觀眾一同心醉於這座既古典又現代的城市。而在珊蒂所處的 1960 年代中，倫敦的蘇活區同樣是生氣蓬勃的，耀眼的招牌燈光及亮晃晃的車燈將整個夜晚映照成白日一般，人們彷彿才正從沈悶的日常中甦醒起來，熱情地享受夜晚的歡愉。

除了在街道上的繁盛街景外，夜總會裡播放著歡快的歌曲，男男女女對跳著當時候十分流行的扭扭舞（Twist），片中珊蒂／艾莉和經紀人傑克對舞的場景更為電影中的經典片段。在跳著舞的珊蒂與夢中的艾利同為一人，在迴旋轉圈的過程中，鏡頭裡有時是身姿搖曳、穿著粉色雪紡的珊蒂，有時又變換回穿著睡衣、仍沉浸在夢境中的艾利。

此外，本片的服裝設計由曾獲艾美獎（Emmy Award）的 Odile Dicks-Mireaux 擔當重任，並取材自多位靈感繆思，像是英國超模珍．詩琳普頓（Jean Shrimpton）、 法國性感女星碧姬・芭杜（Brigitte Bardot），珊蒂的頭髮造型正是參考於碧姬・芭杜的經典裝扮。另外就服裝設計來說，片中珊蒂身穿的經典桃色洋裝，是經過 Odile Dicks-Mireaux 對電影風格的反覆考量後決定的。她在考察了同年代的流行服飾後表示，當時的洋裝都為俐落的直筒版型，但考慮到珊蒂跳舞時的身體動感，從而將服裝材質改為輕飄飄的雪紡。因此，當珊蒂在舞池中舞動時，身上輕柔的布料便會隨她一同擺動。

片中另一經典打扮為珊蒂身著的亮白色雨衣，這件雨衣的整體風格近似於設計師 皮爾・卡登（Pierre Cardin） 的作品。Odile Dicks-Mireaux 在開始設計服裝時，導演曾要求她參考 1965 年的電影《親愛的》（Darling），片中女主角就曾身穿一襲白色雨衣。當珊蒂穿著這身白色雨衣漫步於沈靜的夜色中，亮眼的外套顏色，也將其映照得更加明豔動人。在夢境中與珊蒂同體的艾利，也深受啟發地到古著店購買了一件相似的外套，象徵著艾利正嘗試向珊蒂看齊，將她的精神延續在自己身上。

此時的艾利還未能察覺，在都市光鮮亮麗的表象下，實則暗處叢生……。

跨域的都市想像：1960年代的倫敦及台北

When you're alone and life is making you lonely
You can always go Downtown
When you've got worries all the noise and the hurry
Seems to help I know Downtown
──Petula Clark, Downtown (1964)

每當艾利躺回那老舊的大床上時，進入夢境的她隨金髮女郎珊蒂的腳步來到夜總會裡。在夢中她變身為懷有星夢、充滿才華的時髦女郎，自信地走向通往夜總會的大門。當門口的侍者為艾利脱下了那素僕的灰色連帽外套時，鏡中反射出的則是珊蒂脱下了肩上的華美罩衫。對於初至這座城市沒有多久的艾利／珊蒂來說，倫敦是她們一展長才之處。艾利＼珊蒂如同是一對鏡像，反射出對都市的美好幻想。

在電影《迷離夜蘇活》裡，1960 年代的珊蒂幻想著能在倫敦成功出道成為一名閃耀的明日之星，那時候的她高歌著佩圖拉・克拉克（Petula Clark）的〈Downtown〉（1964），彷彿一切煩惱都會隨著五光十色的尼龍燈與喧囂的人群聲而消散；在《台北發的早車》中，1960 年代的台灣也有著一位從鄉村來到台北打拼的女孩秀蘭，幻想著能盡情地體驗城市裡的時髦生活。上映於 1964 年的《台北發的早車》，劇情敘述純樸的農村女秀蘭，為了要替家裡還債，決定隻身來到嚮往已久的台北。然而，不論是艾利、珊蒂還是秀蘭都沒有預料到，都市裡的一切將會把她們的身心摧毀殆盡。

就《迷離夜蘇活》的艾利來說，作為一名大學新生，她原本期望能夠融入同學的圈子，卻發現自己與身旁的同學格格不入，最終狼狽地搬離宿舍。而在艾莉夢境中的神秘女郎珊蒂，原本希望能夠成為一名舞台上閃耀的歌星，卻被經紀人誘騙去招待油膩、無趣的中年男人。她穿著暴露的小短裙，在舞台上扭擺屁股，裝扮得像是一隻男人喜愛的提線木偶，被迫接受台下觀眾的意淫。而後，她對未來充滿企盼的眼神也轉為麻木呆滯的目光，順從地接受了男人們要求她奉獻身體，以獲取成為明星的資本，但這一切都使她與自己的星夢越離越遠。

珊蒂的故事幾乎與《台北發的早車》中的秀蘭如出一徹。當秀蘭來到台北後，在朋友的介紹下成為一名舞女，就此沈迷於聲色場所之中，最終被夜總會老闆迷暈後性侵。秀蘭的夢想也隨著她來到這座城市後被摧毀了。無論是在《迷離夜蘇活》或是梁哲夫所執導的《台北發的早車》中，都將「都市的現代性」與罪惡的意象相構連，與之相反的是：「鄉村」則是被賦予了純樸、為一處精神原鄉的想像。

結語：錯付的時代與自我價值的實踐性

縱然 1960 年代的倫敦看似光鮮亮麗、值得人們嚮往，但不得不提的是，這個時代終究是由男性霸權所主導。珊蒂追求自我實現的價值，反倒被男人們利用和消費，進而促使其走向了瘋魔的道路。在片尾一切真相大白時，珊蒂曾親口對艾利說，她相信艾莉所住的那間房間確實死過人，在那裡反覆死去的正是那星途夢碎的自己。將 1960 年代對比於艾利身處的當代社會，這個時代則賦予女性更多自由、寬闊的發展空間，以至於最終艾利能憑藉著自身的才華獲得眾人的肯定。

珊蒂的夢想終究是被錯付了。但幸運的是，現實世界裡的艾利將帶著珊蒂的理想堅定地走下去。

全文劇照：IMDb