片單

  • 小時候看不懂,
    長大後才徹底看懂
    的電影片單

    feat. 時尚編輯的真心話

    小時候我很常跟堂哥堂姊一起去電影院看周星馳的電影,當年看完這部只覺得心情悶悶的,因為年紀小所以不懂那是為了什麼,只覺得沒有周星馳以前的電影好笑。/長大後才明白,孫悟空附身在夕陽武士身上後去對紫霞說出自己從未說出口的愛,又必須瀟灑離去完成他的使命這件事有多麼無可奈何,原來當年感受到的那種悶,來自於此。/這部戲談的是直面自己的內心,但要真正做到這點似乎還是得經歷過人生的各種考驗,因為這樣你才能從用眼睛看事情變成懂得用心去感受,才能真正遵從自己內心的意志去選擇。/而盧冠廷為這部戲寫的《一生所愛》,絕對是華人電影主題曲裡舉足輕重的代表作,也為這部電影加了好多分。⠀

    01 / 05

    先看了電影才翻珍奧斯汀的原著,我對李安細膩的心思深感佩服。以前總覺得人就是要追求妹妹瑪麗安與魏洛比那種浪漫熱情的愛情,不解姐姐艾琳娜和愛德華在那邊扭扭捏捏搞什麼?長大後才明白,有時候火開太大會燒到自己,微火慢燉雖然少了點轟轟烈烈的感覺,可是細水長流的日常也是一種幸福。很喜歡李安安排的結局,看似無情拋棄真愛選擇金錢的魏洛比在山頭遠望著瑪麗安與布萊登上校的婚禮,其實也並不是那麼冷血。

    02 / 05

    不是因為挺台灣導演才讓李安占了我兩個片單名額,而是他的心思實在太細膩了!(還是我心思太粗?)《臥虎藏龍》上映的時候本人才國中,還記得走出電影院時我心想:「到底在演什麼?玉嬌龍幹嘛自殺?」過了整整十年,我才看懂玉嬌龍與李慕白那場看似武打實為交心、調情的竹林戲,也才明白俞秀蓮教訓玉嬌龍的那場戲為何兩人打得會如此咬牙切齒。原本以為的江湖與傳道,其實是慾望和情感的過招,李安你騙得我好苦!

    03 / 05

    這部片對小孩子太難了,真的不要勉強。當你經歷了人生的酸甜苦辣到一定程度,才能真正體會劇中每個角色的選擇和性格。逃避如歐陽鋒,執著如慕容嫣/慕容燕,倔強如嫂子,天真如孤女等等,每個人物都有鮮明的性格特質,再加上美的如詩如畫的攝影和配樂,更凸顯這些人物魅力。可是長大看懂後,我還是最欣賞洪七的那種不自我設限和樂天瀟灑的性格,以及他最終無視現實問題直視自己本心做事的那種「對得起自己」的選擇,也許因為這是目前的我無法達到的境界,所以心生嚮往吧!⠀

    04 / 05

    其實這部片沒有不好懂,只是長大後對里昂與瑪蒂達之間的感情會有更深層的理解。乍看之下是大叔收留未成年蘿莉的殺手養成故事,但實際是彼此救贖、治癒的成長過程。他們是各自在世上唯一的陪伴、朋友、家人,甚至愛人(以前看過盧貝松原始劇本裡有一場性愛戲的文章),反映出人類情感的複雜性。"You're not going to lose me. You've given me a taste for life. I wanna be happy. Sleep in a bed, have roots. And you'll never be alone again, Mathilda." 喔,我要哭了。

    05 / 05
  • 看了
    臉紅心跳的
    激情片單

    by 釀電影編輯室

    令人窒息、賁張、灼熱至極的魔性電影!絕對的情慾經典!28 年後,真有誰比得上它嗎?路易馬盧、茱麗葉畢諾許、傑瑞米艾朗、米蘭達里查森,還有 Zbigniew Preisner 的配樂,他們帶給我難以散去的陰影:不因為那個淋漓又狂野的性,更因為那個痛與甘心。

    01 / 05

    全片蘊含的情慾飽滿到,簡直要從螢幕上溢出來,爬上每個觀眾的腳踝,沿著小腿直竄全身。我很久不曾為電影的情慾畫面而感到悸動了,兒時看到電影電視上的情慾畫面總會覺得害羞、坐立難安,隨著年齡的成長,情慾畫面看多了,那種坐立難安、害羞又興奮的感覺早就消失無蹤,大部分電影中的親吻或是床戲,成了只是電影的一個固定片段。但《失樂園》不一樣。

    02 / 05

    「我們一起去死吧。」直子與賢治躺在富士山口的海報前,假裝自己正要被吸進洞中,當年背叛與被拋下的兩人假裝死亡,卻不會真正死亡,今日再度相擁的兩人用身體迎接世界的喪鐘。世界或許不會真正地毀滅,但卻是不復從前,今日留下的是,沒有變的你、愛我的你、坦誠相對的你。

    03 / 05

    女僕假扮自己是伯爵試探小姐的心意,小姐則進入到伯爵暗示給她的身體慾望的配置與邊界,原本兩人欺騙對方的行為,反而轉變成為兩人一個人裝扮成伯爵,另一個人裝扮成伯爵慾望的對象,而再成為架設出兩人情意交流角色扮演的劇場。

    04 / 05

    究竟慾望是感情的催溫劑?或慾望是感情的發源地?那三段備受矚目的情愛戲,確實撼人,更同時交代了關係的推演,甚至是權力易位。她形容他「像蛇一樣往我心裡鑽」,但李安是要悲觀地(?)表達:由慾而生的情感,其實更能直通魂底嗎?

    05 / 05
  • 沒有人
    第一次就看得完
    的電影片單

    #不是不好看!只是⋯⋯

    《我想結束這一切》真是鬼影幢幢,就像 Mike Flanagan 主創的影集《鬼入侵》這段話:「我從小就與鬼(ghost)共處,鬼是罪惡感,鬼是秘密,鬼是後悔與失敗,多數時候,鬼是願望(wishes)。」⋯⋯你許過多少願,你有過多少夢想,你就被多少鬼包圍。電影中那些獨白、爭執和吶喊,俱令人膽寒,像是那一切已醞釀了全部歲月,此刻出現了終於的破口,黑色的血將由此淌流。

    01 / 05

    雖然觀賞影視作品的習慣因人而異,人人對於影視娛樂的感官要求大相逕庭,然而《愛爾蘭人》不論角色數量還是繁複的情節,都不適合觀眾置身於環境干擾過多,或者觸手可按暫停的線上串流使用情境下觀賞。一來勢必容易使得劇情因中斷觀賞而難以銜接,二來逐漸加強的情緒以及因角色的年齡增長而緩慢浮現的無奈,也將因此而失去了循序漸進的韻味。而若拿時常被與電影院空間設計相提並論的柏拉圖「洞穴喻」來看,假如能在密閉的電影院內觀賞《愛爾蘭人》,想必也會有和馬丁.史柯西斯觀賞阿爾弗雷德.希區考克《後窗》時異曲同工之妙的感受。身處在戲院的觀眾狀態,對應著電影裡頭相同姿態的主角,有著饒富趣味的「觀看者」與「被觀看者」關係

    02 / 05

    在蘇聯解體後,人們的世界觀受到了極大的震動。試想,一夜之間,自己的國家不再是同樣的名字,體制也有了完全的翻轉,此時人民該如何自處?在當時,俄羅斯人是全蘇聯中最需要建構民族認同者,俄羅斯長期以「老大哥」自居,俄國人民對於自己是「蘇聯人」的認同遠大於自己是「俄羅斯人」。人們急須尋找一種思想和理論填補意識形態的空缺,確立民族的文化歷史意義和道德價值觀,解釋過去歷史發展的過程,反思現實社會的精神面貌,以便幫助人們重組世界觀,於是彌賽亞思想再度降臨。近年來俄國也頻頻舉辦紀念活動,凸顯文化傳統和民族歷史,二戰已經結束超過 70 年,每年 5 月 9 日勝利日仍是凝聚民族情感的重要節日。/導演認為若不重現歷史,就沒有人會討論。他對於傷害與歷史近乎瘋狂地追求,甚至毫不掩飾地描繪蘇聯時期的醜陋,試圖從悲劇中找到未來的解答,而對於彌賽亞主義的控訴幾乎也都可以在批評《DAU》的評論中看見。

    03 / 05

    有了個目的,就不再擔心人們質問你從哪裡來,將要往哪裡去。那張困難重重的車票或許正暗示著世界上真有這樣一個場景,其存在的意義僅供人記憶,因此無論真實或虛構,當我們置身在無端涯的空茫裡,便無法不那樣地記得它。胡波用接近四個小時的時間,讓這四個人的故事,射出線、交會在公路上,形成一個魔幻的動機。至於是誰先信以為真的,早已不重要了。沒有人知道動物園裡的大象為什麼動也不動,是有人老拿叉子扎牠,讓牠傷了腿?還是牠就喜歡坐那,留著一口氣,死死地盯著遠方,不需要人們施捨吃食也能活下去?

    04 / 05

    因為太悲傷了所以看不完。我話就說到這裡。⠀

    05 / 05