2025.10.14
By 釀電影
【釀電影】「第 60 屆金鐘獎」｜相關文章選
《影后》影集劇照／劇照提供：Netfilx
綜觀第 60 屆金鐘獎入圍名單，或許不難發現當前的台灣影視產業，在商業與流量之外，更有意識地透過各式題材，探索歷史、性別身分之間的裂縫，除了聚焦家庭／個體創傷經驗的作品，亦有強力介入公共議題的影視作品。觀眾當然可以從《人生清理員》、《阿婆非死不可》、《愛作歹》等作品，看見屬於台灣故事的「台灣感性」，而《今夜一起為愛鼓掌》和《影后》皆企圖透過女性的身體／情感展演，則企圖讓觀眾重新思考當代女性的生命敘事，《死了一個女記者之後》則以懸疑推理題材，揭露出當代社會的性別、權力暗流。更不用說聚焦邊緣題材的《聽海湧》，以長期被忽略的殖民、戰爭記憶，透過多角度的敘事策略，得以讓被邊緣的歷史角色身分，得以浮上水面。
上述入圍作品共同擁有的幾個表徵，是當代的影視作品已經不再滿足於單一角色敘事的路徑，並選擇回頭與台灣的當代社會議題、過去歷史記憶對話，而即使是較具商業性的製作，也在技術層面有不少突破。
然而，金鐘獎所扮演的角色，便是將不同的聲音匯聚一地，讓觀眾能夠同時看見擁抱主流口味、意圖擴大收視的作品，也能看見堅持自我風格的作者型作品。釀電影編輯室在此彙整了相關入圍作品之評論、影人專訪，在頒獎之前，也邀請各位讀者再次重溫一年來的看見。
《聽海湧》影集劇照／劇照提供：公共電視
《聽海湧》導演孫介珩專訪照／攝影：學文
《聽海湧》
入圍項目：迷你劇集獎、迷你劇集／電視電影男主角獎（吳翰林、黃冠智）、迷你劇集／電視電影男配角獎（朱宥丞、周厚安）、迷你劇集／電視電影導演獎（孫介珩）、迷你劇集／電視電影編劇獎（蔡雨氛【蔡宜芬】）、戲劇類節目攝影獎（王淳宇）、戲劇類節目剪輯獎（高鳴晟、杜素鈴）、戲劇類節目聲音設計獎（張喆泓）、戲劇類節目燈光獎（楊青翰）、戲劇類節目美術設計獎（廖惠麗、李薇）、戲劇類節目視覺特效獎（劉惟熠、林翰平）
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▍《聽海湧》拋棄過往談歷史的影視作品總會上一堆字卡交代故事背景的方式，只告訴觀眾年代和地點，甚至連哪一年發生了什麼國際大事也不寫出來。「你只要知道這是一個八十年前的故事就好，就算你不知道婆羅洲在哪，其實根本沒有關係。」只要故事是動人的，只要說好一個故事，觀眾就會自己去找作品背後的故事。
「我們拍這部片，不是為了肩負歷史教育的責任，我們沒有這個義務，也沒有這樣的意圖，甚至沒有這樣的肩膀。我不覺得自己理應要教育台灣人什麼東西，這也不是創作本身的意義。我們只是很單純地在歷史裡發現了一件讓人感動、也讓人唏噓的事情，所以想好好地創作出一個動人的故事。」
「不只是為了填補一處空缺的歷史，而是為了討論一個人在極端的戰火中，要怎麼保持善良，穿越無情的戰火，找到回家的路。」無論劇中參考了多少的真實，又有多少是虛構的，主創團隊只是如實呈現在困境中冒出一點枝枒的人性。
《影后》影集劇照／劇照提供：Netfilx
《影后》影集劇照／劇照提供：Netfilx
《影后》
戲劇節目獎、戲劇節目女主角獎（林廷憶、楊謹華、謝盈萱）、戲劇節目男配角獎（黃迪揚）、戲劇節目女配角獎（曾莞婷、謝瓊煖、鍾欣凌）、戲劇節目導演獎（顏藝文）、戲劇節目編劇獎（嚴藝文、黃小貓【黃馨萱】）、戲劇類節目攝影獎（周宜賢）、戲劇類節目聲音設計獎（葉約瑟、蔡篤易）、戲劇類節目造型設計獎（葉竹真）
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▍《影后》以致敬《樂來越愛你》（La La Land，2016）的史艾瑪作為故事起點，但重點始終不在「追夢與勵志」，而是「挫折與療傷」。畢竟無論年齡、地位、財富，沒有人可以倖免於受傷。只要是人，或者說，只要活著，就會跌跤。其中，隨著挫折而滋長的自卑，更是人人都得面對的生命課題。
若將親密關係裡的互動延伸至社會結構中，前述情節恰恰對應了女性在職場上所遭遇到的玻璃天花板。無形的阻礙，並不是空穴來風的被害妄想，而是真實存在的性別角力，對於自卑與權力需求的一種病態因應，是企圖透過一次次的打擊，消磨女性的熱忱與才能。
至於女星之間的雌性競爭，表面看似老套路，實際上也呼應了社會結構所造成的資源稀缺。而這又扣回影集開頭所提到的「女星的矛盾困境」，亦即女星要追逐刻板印象才能獲得足夠的關注，卻也因此把自己的路越走越窄，同時丟失了詮釋角色的自由。
不管是微觀的親密關係，或者宏觀的影劇產業，女性的自主性都面臨威脅與剝奪。而《影后》巧妙地把權力的議題，包裝成日常情節，避免流於說教，卻也更加鏗鏘有力，幽微揭示出「性別即政治，而政治即生活」的社會現象。
整體而言，《影后》向我們展示了女性的多樣性，她們可以擁抱野心，也可以渴望愛與歸屬。她們可以自信，同樣可能脆弱。她們的困境就跟大多數人一樣，來自於渴望成功、對愛嚮往、無法好好相信自己。她們的孤獨，是社會結構、關係、個人選擇及內心矛盾交互作用的結果。然而，孤獨是必然的，但也不是必然的，或許是常態，卻不等於宿命。即使身為女演員，即使離不開爭奇鬥豔，仍不意味著只能孤軍奮戰。
《今夜一起為愛鼓掌》影集劇照／劇照提供：壹壹影業
《今夜一起為愛鼓掌》楊謹華專訪照／攝影：白宸瑀
《今夜一起為愛鼓掌》
入圍項目：戲劇節目獎、 戲劇節目男主角獎（楊祐寧）、戲劇節目導演獎（李俊宏）、戲劇節目編劇獎（蔡沂澄、吳俊佑、張君涵、尤依）
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▍《今夜一起為愛鼓掌》以 Ella 陳嘉樺、楊祐寧飾演的當代青年夫妻床笫失調，尋求性治療師（楊謹華飾）幫忙作為故事主軸，拉扯出一連串性知識的探討包括體位、動作、前戲、改變性腳本、開放式感情關係等「示範戲」。不過，與其說這部性喜劇很助興／性，其實影集只是觸碰到當代愛情劇裡很少描繪的「愛的真諦敏感帶」：主人翁所追求的，是愛慾合一的生命體感境界。
楊謹華於專訪中提說道，《今夜一起為愛鼓掌》是一齣用豐富性愛情節與性知識包裝的愛情偶像劇，但整部作品所做的最大努力，說到底，還是想幫助女孩們藉此深入瞭解自己：「連我自己演完都覺得上了一課。不只是性、愛情關係。最重要的是認識我們的身體這件事太重要了。因為我們有時真的太忙了，忙到幾乎忘記要跟自己相處、跟身體對話。我也是看了這個劇本、才恍然大悟：雖然我們都知道要跟自己的心靈對話，但原來好好地跟身體對話也是這麼重要！《今夜一起為愛鼓掌》就是在提醒我們這件事情。」
「如果我們早一點知道更多的話，或許不用這麼懵懵懂懂、一路摸索走來。尤其現在有太多管道可以知道跟性有關的一切，但同時也充斥著很多奇怪的、偏差的，甚至性暴力的性相關影片。如果我們不想讓下一代上網亂學，其實就要在從小教育時期大量地給予正確觀念，大家從小就有（正確性觀念）的話，整個社會也會更加健康。」能夠在《今夜一起為愛鼓掌》充當一位有趣的健康教育老師，楊謹華對此感到滿足。
《死了一個娛樂女記者之後》影集劇照／劇照提供：鏡文學
《死了一個娛樂女記者之後》
入圍項目：迷你劇集／電視電影女主角獎（林予晞）、戲劇類節目攝影獎（陳勝吉）、戲劇類節目剪輯獎（江翊寧）、戲劇類節目燈光獎（楊青翰）
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▍《死了一個娛樂女記者之後》表面上以劉知君為主角，敘事設計卻明顯讓林姵亭與劉知君形成「鏡像」對照。從故事結構來看，兩人是互為表裡的主角，象徵著不同階段的女性抗爭，也象徵著對抗結構的接棒。
林予晞則飾演本劇的核心角色劉知君，據她本人受訪時所言，這是她演過「最不討好觀眾的角色」。的確，光是本劇裡訪問疑似遭受性侵的被害者的第一場戲，劉知君極其公事公辦又理性到不近人情的表現，完全不符合大眾對女性的刻板期待。而要成功演繹這種相對不討喜卻又令人信服的角色，不論是外型、氣質或演技，林予晞都是再適合不過的人選，也因為是由林予晞演出，讓劉知君這個角色更富有強烈的中性魅力。
《人生清理員》影集劇照／劇照提供：公共電視
《人生清理員》鳳小岳專訪／攝影：ioauue
《人生清理員》
入圍項目：迷你劇集獎、迷你劇集／電視電影男主角獎（鳳小岳）
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▍談到《人生清理員》時，鳳小岳我經常想起的一件事，是看著小孩子的時候，他們的情緒可以在上一秒哭得像是世界就要終結，也可以在下一秒開懷大笑。而在一個成人身上，也應該是這樣才對。因為每一個人都擁有多重的身分，如果我們總是那麼急切地想定義自己的每個作為，會錯失掉很多有趣的事，在表演的時候也會因此錯過演戲真正好玩的地方。
比起許多演員，鳳小岳最大的不同在於，他不會「浪漫地」將角色的部分靈魂切片放進自己的生命裡，反而是透過角色的行動，嘗試成為角色。「當然演了一個角色一段時間之後，你會開始擁有他的習慣，你會知道芭雷舞者走路的姿態，銀行行員點鈔的模樣，其實透過單純的行動，我們就能成為角色，找到角色自然的呼吸感。」因此戲劇不會讓人變得困難，從一個角色走向下一個角色，也並不一定要拋下角色。
這和《人生清理員》與小岳的人生哲學是相似的。劇中，小岳飾演的大川透過整理孤獨逝者所留下來的空間，為他人整理生命最後一段時光的記憶，也重新整頓自己。於是比起「清理」，他們做的更像是「整理」，如同韓劇《我是遺物整理師》，透過與逝者遺物的對話，嘗試整頓自身生命中的團團鬱結。
《阿婆非死不可》影集劇照／劇照提供：公共電視
《阿婆非死不可》影集劇照／劇照提供：公共電視
《阿婆非死不可》
入圍項目：電視電影獎、迷你劇集／電視電影女主角獎（楊麗音）
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▍提及失智議題，第一時間浮現的色彩可能是黯淡、晦暗或灰階，《阿婆非死不可》卻出其不意，採用極濃烈、鮮豔的色彩。悲傷非但沒有褪色，反而顯影清晰輪廓，如剛刷上新漆的牆，凹凸不平的坑洞從不會消失，只是更為醒目。
描繪失智症，是否可以套上喜劇調性？或者換句話說，能不能以幽默的方式看待悲劇？《阿婆非死不可》提出了不一樣的大膽答覆。
失智症病徵核心在於「遺忘」，其本身的悲傷毋需強調，但若能用輕鬆方式切入，也許能吸引更多觀眾關注該議題。而儘管《阿婆非死不可》並非無瑕，電視劇感稍嫌明顯，在議題上淺嘗輒止，奇觀式的人物塑造也確實犧牲某些敘事深度，但種種妥協並非徒然。它講述沉重題材但不循舊路，在選擇寫實刻畫或讓作品成為淚水炸彈之間，《阿婆非死不可》走上第三條路，以獨特的黑色幽默，甚或有些奇幻的影像美學，帶領觀眾走進這樣一個平凡而不無趣的臺灣客家家庭，令人眼睛一亮。
文字整理／黃曦
參與作者／黃曦、倉鼠球営業中、怒怒心理師、Kristin、雀雀、彭紹宇（按照編排順序）
專訪攝影／學文、ioauue、白宸瑀
劇照提供／公共電視、Netfilx、壹壹影業、鏡文學
