2025 年新北市紀錄片獎的優選影片共 13 部，在主題關懷、形式手法上都多元而豐富。在這次的作品裡，我們能夠看到來自不同生命階段、社會位置的作者們，在親近的家人與遠大的國族之間，拍攝種種關於人與時代、環境與歲月的題目，視角與動機不同，又透露出相似的熱情。

本期【釀電影】新刊《二十歲女生》，是對二十歲女生的心思、啟蒙、關懷之提煉。女生們各自走過一段日子，選擇在現在回望，重新理解曾經的觀影與閱讀，如何凝練成為書寫與思考。

綜觀第 60 屆金鐘獎入圍名單，或許不難發現當前的台灣影視產業，在商業與流量之外，更有意識地透過各式題材，探索歷史、性別身分之間的裂縫，讓觀眾能夠同時看見擁抱主流口味、意圖擴大收視的作品，也能看見堅持自我風格的作者型作品。

在成為自己的路上，觀看往往先於言語，而女人要能書寫，就必須擁有自己的房間。二十幾歲的時候，我們的房間是電影，道出無以言說的念想，重建凝視世界的方式，敘事屬於自己的身體──本次企劃邀請二十位影評人，重新回顧二十世紀的電影，帶領讀者看見，在這些電影裡，我們如何看見，如何思辨，如何成為＿＿。

當煙花在夜空劃過，當花朵在掌心枯萎，當海水將兩人的身影一同吞沒，我們才發現，蕾潔不僅僅是淀治真實意義上的初戀，而是整部《鏈鋸人》裡最浪漫、最殘酷、最為寫實的哀愁，而青春不是擁有，而是失去；愛情不是契合，而是錯位；夢不是實現，而是幻滅。當所有人都想要鏈鋸人的心，卻只有蕾潔，是真心想要淀治的心臟。

「關渡電影節」至今邁入第 17 屆，今年「學生單元」之六大單元，共同構築一道青年創作者的目光：從「幕前／幕後」、「自我／他者」、「回望／向前」等不同切面切入，自策展脈絡切入各式觀點的凝視，將六大單元相互編織成面對世界的一道叩問：置身於急遽變動的時代，我們要如何在破碎之中，錨定自我的存在？

【​釀電影】「金馬 ╳ 威秀聯名影廳」｜A24 作品選專題：無論是關注 A24 招牌的正宗邪點電影，又或是以肉體恐怖借喻異色社會、深刻看見國族／家庭／個體創傷經驗的藝術電影，皆獨具個人的寫作風格與關注焦點——在骨肉皮之間，那一道攸關生的縫隙——或許重造骨血的靈光就在這裡。

今年正逢香妲逝世十週年，女性影展選為「焦點影人」，選片特別避開 2016 年專題已經放映過的作品，包括她最經典的代表作與最後的遺作。畢竟她的作品超過五十部，即使近年各地舉辦回顧展，仍有許多鮮少被看見的片子。這次刻意選入一些冷門或較少被討論的作品，極具意義，慧穎並不認為這些是所謂的「旁支」。