儘管已經從韓劇三寶車禍、癌症、治不好，進化到迫降、槍傷、統一不了，但《愛的迫降》說故事的方式、劇情進展都是可預期的，然而因為邀到了化學效應好的知名演員CP組合，有趣的故事支線和各種催淚橋段來加持的戲劇性效果也絕佳，使它穩穩地成了一部集韓劇多年來大成、狗血也灑得高級、示範韓國人所有可愛性格的代表作品。

「每接演一個角色，一開始一定都會有磨合期，它不會那麼穩定，就跟新認識一個朋友一樣，一開始會不熟。」儘管自認是個慢熱的人，許光漢也要逼自己盡快跟對方變熟：「越演越熟的過程中，慢慢你直覺地就會知道這角色是會做什麼、不能做什麼。對我來說，穿脫角色的人格都會需要一些時間，我盡量在讓這時間縮短。」

相較於其他所謂的「女性電影」，林書宇導演的作品常以女性視角帶領觀眾冷靜地看到女性在不同時代、不同年紀與不同環境下所活著的樣子。但深刻拍出不少女性處境的林書宇，其實從沒有意識到過自己是拍女性電影的人。導演說他只是喜歡看複雜的角色人物故事⋯⋯

《返校》遊戲版本身已讓不少 90 後與 21 世紀後出生的年輕人，對台灣 60 年代的那段歷史產生了新的看法。而《返校》電影版，應該會影響到更多人去思考與記憶。在批判與互相指責太過容易的當代台灣社會，《返校》電影其實是一部凝固起溫柔力量的驚悚片，這應該是很多人始料未及的。

那個美得就像是瑪麗蓮．夢露的阿根廷青少年，理直氣壯地頂著他金玉其外敗絮其中的無害笑臉，一個手指扣下板機就草菅人命。猶記得兒時聽過觀音座上蓮花由來的故事，說是為了讓世人了解神明的善，神便搭乘著美麗的蓮花而來。就像「真善美」常被配套在一起一樣，正相關得如此理所當然，但美和善的科學連結性，究竟在哪裡呢？

「我個人的想法是，當父母能做的只是盡量給小孩一段美滿的成長時光。但對小孩而言，或許只會覺得父母管太多、或給太少吧？我們沒辦法知道孩子會朝哪個方向走，會變成怎樣的大人？但如果我很想要小孩能長成一個健康的大人的話，就得要先滿足他的童年 。我拍這部片就是為了架構出那份理想的童年。」細田守如是說。

世人也總會將女性角色與愛情或家庭綁在一起，她們的人生掙扎永遠都與這兩者有關：神力女超人要在世界和平和愛情之間抉擇，彈力女超人則是家裡一打電話來報備狀況、就隨時想放下手邊工作回家。其實不論男超人還是女超人，都是能力越強責任越大，放下另一邊掛心的人都是必然的，本來就沒有不同。

這電影真正在講的是：世世代代以來女性在生理結構上所需承擔的生產後代的身體煎熬，其實根本就比不上世世代代以來女性在社會結構上所需承擔的照顧後代的心理煎熬。這個世界有千百萬種守則在教會女人怎麼當好一個母親，但根本就沒教好男人怎麼當父親，或者說是亂教男人當成一個自以為盡力了的父親（這更糟糕）⋯⋯