那個美得就像是瑪麗蓮．夢露的阿根廷青少年，理直氣壯地頂著他金玉其外敗絮其中的無害笑臉，一個手指扣下板機就草菅人命。猶記得兒時聽過觀音座上蓮花由來的故事，說是為了讓世人了解神明的善，神便搭乘著美麗的蓮花而來。就像「真善美」常被配套在一起一樣，正相關得如此理所當然，但美和善的科學連結性，究竟在哪裡呢？

「我個人的想法是，當父母能做的只是盡量給小孩一段美滿的成長時光。但對小孩而言，或許只會覺得父母管太多、或給太少吧？我們沒辦法知道孩子會朝哪個方向走，會變成怎樣的大人？但如果我很想要小孩能長成一個健康的大人的話，就得要先滿足他的童年 。我拍這部片就是為了架構出那份理想的童年。」細田守如是說。

世人也總會將女性角色與愛情或家庭綁在一起，她們的人生掙扎永遠都與這兩者有關：神力女超人要在世界和平和愛情之間抉擇，彈力女超人則是家裡一打電話來報備狀況、就隨時想放下手邊工作回家。其實不論男超人還是女超人，都是能力越強責任越大，放下另一邊掛心的人都是必然的，本來就沒有不同。

這電影真正在講的是：世世代代以來女性在生理結構上所需承擔的生產後代的身體煎熬，其實根本就比不上世世代代以來女性在社會結構上所需承擔的照顧後代的心理煎熬。這個世界有千百萬種守則在教會女人怎麼當好一個母親，但根本就沒教好男人怎麼當父親，或者說是亂教男人當成一個自以為盡力了的父親（這更糟糕）⋯⋯

這輩子目前最富有的部分，就是有看不完的電影等著我去沈浸。等不及等你們更長大、更懂事一點才牽你們的手進戲院，所以你們都是一歲就開始進電影院，在影廳裡跟著電影去旅行了。

即將在 2018 年底問鼎金馬獎最佳動畫電影的《幸福路上》，是一部台灣本土 2D 動畫長片，由宋欣穎執導，故事講述一個台灣小女孩的成長軌跡以及成人之後、在家鄉與異鄉之間的擺盪，背景有滿滿的台灣歷史記憶。

從 2004 年一直到 2014 年，河瀨直美是否一直在思索生命來去的問題？迎接了新生命，送走了老生命（婆婆），自己從何而來、又將往何處去？《第二扇窗》彷彿是一道導演為自己奮力打開的答案。

《相愛相親》是張艾嘉自 1981 年以來所執導的第 14 部電影，可以同時自編自導自演，把三件事一起做好的女性影人，放眼世界影壇，除了芭芭拉．史翠珊之外，恐怕也只有張艾嘉能做到這種境界。