本文摘錄自《高雄有顆藍寶石》
作者／邱祖胤，遠流出版
劇照提供／金馬影展
藍寶石的魅力所向披靡，但真正讓藍寶石與歌廳秀走進台灣大眾的視野，還要拜錄影帶之賜，更嚴格的說，是南來北往的「野雞車」中播放的《豬哥亮歌廳秀》錄影帶節目，讓台灣人真正認識到豬哥亮與藍寶石。而這段期間，也正是藍寶石腹背受敵、幾度停擺，夾在黑道火拚槍聲中最黑暗的日子。
細數藍寶石的歷史，許多人難免大吃一驚，原來藍寶石起頭得那麼早，許多創意、創舉，無論放在高壓統治、什麼都要管的年代，還是放在大鳴大放、什麼都不奇怪的此時此刻，都充滿活力、勇於挑戰，而且有種放手一搏的拚勁。
《高雄有顆藍寶石》電影劇照／劇照提供：金馬影展
藍寶石大歌廳入場券。／影像提供：遠流出版
錄影帶傳播效應遍全台
關於上個世紀八〇年代「搭野雞車、看豬哥亮」的經歷，是不少人難以忘懷的記憶，甚至連高雄市長陳其邁在談到藍寶石的時候，也都提及這段特別的體驗。
台灣史研究者陳力航曾投書媒體表示：「提到錄影帶，不可不提《豬哥亮歌廳秀》。它是將台灣秀場文化與錄影帶結合的經典，在錄影帶盛行的年代，只要搭乘遊覽車，就有機會看到歌廳秀。」陳力航更進一步談到自身的經驗，表示自己在看錄影帶時，時間一晚，父母難免來催促就寢，「有趣的是，最後他們都會和我一起看⋯⋯，對我來說，它是我和父母少數的共鳴。」
只不過這樣的記憶，難免模糊、簡化了關於藍寶石的印象，讓許多人以為豬哥亮等於藍寶石，藍寶石的節目，大半由豬哥亮主持；或是所有豬哥亮歌廳秀的錄影帶，都是在藍寶石所拍攝。這樣以偏概全的刻板印象，不怪民眾不察，只怪豬哥亮實在太紅。
先來看一則新聞：一九八四年十一月，時任藍寶石老闆的楊登魁被「一清專案」列入名單，鎯鐺入獄，一時間影劇圈無論幕前幕後、大牌小牌藝人都出來相挺，其中金馬影后陸小芬接受媒體訪問時表示，曾有朋友告訴她，坊間出現她在藍寶石登台作秀的錄影帶，陸小芬說：「我既然已經答應他（楊登魁）去作秀，也領取了我應得的酬勞，其他的我沒必要多管，而且，我也沒有看到錄影帶。」
陸小芬提到的演出，正是楊登魁接手藍寶石之後的首檔節目，「金馬影后」領銜的大秀，聲勢何其盛大，也可見楊登魁面子之大，然而演出畫面何以流出、又如何以錄影帶的方式流傳，當中的細節實在耐人尋味。但由此可見透過錄影帶傳播的藍寶石歌廳秀內容，已在民間廣為流傳。
民國六十八年九月七日《民眾日報》藍寶石大歌廳廣告，主秀邀請轟動星馬的「纖腰歌后」華怡保帶來四十分鐘勁熱歌舞，以及由「超級喜劇四塊寶」梁二、康弘、黃西田、豬哥亮領銜主演轟動怪劇《分屍案》。／影像提供：遠流出版
發行七百集成電視台基礎
根據主計處的統計，台灣錄影帶在一九八〇年代興起，一開始錄影機的普及率只有百分之一，一九八六年迅速上升到百分之廿七，到了一九九二年更達到百分之七一，全台灣家庭擁有的錄影機超過四百萬台。
學者魏玓就提到《豬哥亮歌廳秀》錄影帶興起始末，「一開始是業者將歌廳秀現場表演拍攝、錄影下來，以最低程度的後製，製作成錄影帶，透過出租店流通到一般民眾家中。另一個流通與觀賞管道則是非法的客運車，當時稱為遊覽車或『野雞車』，這些在當時藉著法律空隙，由民間自營的長途客運業者⋯⋯在車上裝置閉路電視機播放錄影帶，也成為招攬乘客的手法之一，而其中播放內容的主流就是《豬哥亮歌廳秀》。」
魏玓也指出，當時將豬哥亮歌廳表演轉換為錄影帶流通的推手，就是三立電視台的前身──三立影視。三立影視的創立者林崑海、其妻張秀、妻弟張榮華從錄影帶出租店起家，一九八五年起開始錄製發行《豬哥亮歌廳秀》錄影帶，估計到一九九○年左右共發行超過七百集。由於獲利頗豐，成為林崑海奠定三立電視的基礎。
有趣的是，一九九〇年四月間，就在豬哥亮與「三立影視」合約期限屆滿後，透過楊登魁的關係，與標緻影視公司老闆吳弘文，簽下高達一億六千萬元的「賣身契」，內容包括欠三立公司未還清的五千多萬、欠負責排秀的金獎傳播公司四千多萬的借款，還有一些簽六合彩的賭債五千多萬。
姑且不論這中間的八卦消息與風風雨雨，光從簽約金額及各方人馬競逐角力的陣仗，即可見以豬哥亮為號召的錄影帶節目受歡迎的程度，後來甚至促成兩家電視台的成立，影響台灣影視娛樂產業的生態。網路維基百科有一段文字就這麼寫：「藍寶石被暱稱為八大電視與三立電視之母。」
一九八七年左右藍寶石大歌廳演出的節目海報，由諧星豬哥亮擔綱主持人，串起全場。周丹薇因擔任連續劇《握緊我的手》女主角而受到觀眾歡迎。／影像提供：遠流出版
從現場側錄到棚內拍攝
這些歌廳秀錄影帶的內容，除了最初側拍帶直接以藍寶石為基地，後來無論是三立影視時期（一九八五至一九九〇）的錄影帶，還是豬哥亮簽「賣身契」之後的節目，多為攝影棚內的拍攝及企畫，更接近電視台節目的製播方式，雖然不是現場直播，但內容幾乎還原了歌廳秀現場的原汁原味。
也因此，目前要在網路或現存媒介觀看到藍寶石的演出，影像資料可說付之闕如，倒是三立錄影帶時期的精華內容，曾在三立電視成立之後，將內容剪輯為五十集「豬哥亮精華秀」為名重新播出，並於二〇〇四年由上演影視公司取得版權，發行十片裝 VCD，目前在網路 YouTube 所見，就是這部分的內容。
不過，台灣的秀場娛樂產業發展至此已是強弩之末，就在歌廳秀錄影帶大受歡迎的同時，歌廳、秀場也愈來愈難經營，藍寶石終於在一九九一年十二月正式畫下句點。
或者可以說，娛樂產業競爭本就異常激烈，隨時都在比創意及巧思，猶如逆水行舟，不進則退，加上媒體科技日新月異，藍寶石就算曾經呼風喚雨，左右娛樂圈發展，面對錄影帶、第四台的強勢出現，也終要被淘汰，如同歷史翻過一頁，再怎麼風光也回不去了。
可喜的是，藍寶石建立的演出模式與捧紅藝人的方式，至今仍存在娛樂圈，且持續傳承，也許模樣不同，甚至完全走樣了，但它根植在地、與時俱進、預期轟動的公式，仍被許多綜藝節目奉為圭臬。
不過，從錄影帶的興起、內容企畫、節目名稱，也大致可以看到歌廳秀、餐廳秀及牛肉場互為影響的蛛絲馬跡。
它，就是獨一無二的存在。
藍寶石的秀場演出生猛有勁、葷腥不忌，它的敢、直接與爽，為小市民發聲，為底層渴望自由的聲音找到出口——這是戒嚴令下的娛樂奇蹟，並非橫空出世，也並非歷史必然。
上個世紀 1967 至 1991 年間，高雄出現一處傳奇的所在，它創造了台灣娛樂產業的奇蹟，在最壓抑的戒嚴年代，出現最奔放、狂野、俗擱有力的創意，所有藝人爭相前來演出；它的敢、直接與爽，讓群眾從中得到情緒的出口，透過口耳相傳及錄影帶傳播，藍寶石紅遍全台，成為現象級的殿堂。
可惜時代巨輪在轉，藍寶石奇蹟不再，當人們懷念當年豬哥亮、高凌風等一線藝人的演出之餘，除了慨嘆回不去了，還能做什麼？
我們試圖召喚一整代人的記憶，努力拼湊出「藍寶石」的華麗樣貌，盡可能還原每一場秀、每位藝人的渾身解數、以及台前台後的敬業付出，進而解開「藍寶石」奇蹟之謎，也重新翻攪蘊藏其中的生猛文化能量。
畢竟，這個神奇的地方曾經陪伴台灣人度過最壓抑的年代，在媒體尚未解禁、娛樂選擇有限的時刻，我們感謝有一群人在南台灣高雄努力衝撞，用庶民最能接受的語言，打造一場又一場神奇之秀。
這本書，回首「高雄有顆藍寶石」，感恩「高雄有顆藍寶石」，也見證「高雄有顆藍寶石」。
《高雄有顆藍寶石》書像。／影像提供：遠流出版
