西恩貝克在《艾諾拉》的專訪曾說：「我想在此混合不同的電影類型──我希望這部片從浪漫喜劇轉變為驚悚片，最後再變成一部俄羅斯藝術電影。我希望電影的結尾能像塔可夫斯基的作品一樣。」終場戲恰是如此靜謐，卻蘊藏了繁複又深邃的情感角力、對人道精神的追尋，於收場之際再度向前拓寬了一部電影所能融匯的風格種類之邊界。

私以為《非關性愛》有意叩問的，是鏡頭下紛呈羅列的各式「異質空間」，理應激發新奇想像、抗拒主流思維規訓，以反襯真實世界之不盡完善，卻如何變調、或自始至終兼備了一套穩固支配關係的窠臼。

有別於雷普利直截複製格林利夫的人生以再造自我身分，此版改編讓雷普利充分發揮更高的能動性，再創了格林利夫的身分認同，更以一場在威尼斯致敬卡拉瓦喬佈光美學的高反差攝影調度，為這起不凡的創作落下榮耀的終章，藉以彰顯雷普利相對於自恃財富、毫無天賦的闊少們，才是真正領略、履行藝術的異稟之人。