以愛出擊的神力女超人——是突破還是包裝過的刻板？

文／郭怡利

看過《神力女超人》的觀眾，都不難發現這部刻畫女性英雄的電影，在許多層面翻轉了女性在電影（特別是好萊塢英雄電影）中的形象及被呈現的方式。

不再等待救援及被觀看的女性英雄

做為故事的主角，Diana 不再如同蝙蝠俠、蜘蛛人中的女主角（以戲份來說，也許只能稱之為女配角）只能被動地等待救援，而是能主動出擊，在巷戰中帥氣地將 Steve 一把護到身後，以俐落的身手解決敵人；或是單槍匹馬闖入男性兵士不敢越池的戰地（no man's land），直取久攻不克的敵營。在戰場上，Steve 與其他男性團隊成員不再是護花使者，而是跟隨者與協力者。其中最經典也最難忘的畫面，莫過於幾名男性以盾牌助 Diana一躍上鐘樓，那一躍後擊倒的，不僅是狙擊手，更是女性在英雄電影中只能被保護、只能等待救援的被動形象。

其次，在好萊塢電影中，女性／女性身體往往是被凝視或觀看的對象，女性角色出現時，鏡頭常以特寫處理女性身體（包括性徵或特定身體部位），無論是為了傳達美或性感，或企圖以此激起觀者的情／性欲。男性／男性身體則鮮少成為被觀看的對象。如果一部好萊塢電影中，鏡頭蓄意帶著觀眾近觀一個人的身體或身體的某個部位，這個被觀看的人，往往是一名女性。因此我們可能看過很多「美人出浴」的場景，但要舉出「美男／男性出浴」，卻可能搜索枯腸也想不出幾個，而神力女超人中的 Steve 就是極少數之一。

在神力女超人中，Diana 無意間闖入 Steve 沐浴的空間，讓身無寸縷的 Steve 頓感不自在並立即遮掩重要部位，這是上述性別角色的對調。接著，導演以 Diana 的提問，企圖讓觀眾誤以為 Diana 要問的是 Steve 重要部位的大小，且無論觀眾是否接招，Steve 顯然中招了，他開始吹噓自己的重要部位，直到看見 Diana 毫無反應，沿著 Diana 的視線往水池邊望去，此時 Steve 及觀眾才恍然大悟，原來 Diana 關心且好奇的，自始至終都是他放在池邊的懷表。這一段從觀看到真正謎底揭曉，導演玩的不只是觀者（男性）／被觀者（女性）的對調，更拉高一層，將了 Steve 及觀眾一軍，把焦點放在男性裸體是畫錯重點，人類發明了懷表，自願受機械時間的掌控此一畸形現象，才是導演想側點的真主題。

不再隱（影）藏的女性身影

Dr. Maru 這名女性角色的安排也頗為有趣。同樣是今年上映的另一部電影《關鍵少數》，描述 1960 年代在美國太空總署（NASA）的三位非裔女性，在性別與種族雙重不利的限制下，為美國太空競賽提供一己之力，該片的英文片名「Hidden Figures」即切中命題地點出在過往太空寫實電影中，被隱（影）藏的女性身影。《神力女超人》雖與《關鍵少數》在電影類型上完全不同，但在點出被隱（影）藏的女性這點上，卻頗有異曲同工之妙。

《神力女超人》的時代背景設定在第一次世界大戰，而非任何架空場景，使虛擬與現實交錯，安排 Dr. Maru 這個歷史上不存在的角色出現在一戰的德國戰營裡，研發大規模攻擊其他國家的毒氣，似乎是對傳統戰爭片女性角色普遍缺席的一種反動。於是，在劇情安排上，《神力女超人》有著巧妙的對稱：在英方，以 Diana 為首，從體制外企圖阻止德國攻擊的陰謀（雖然從 Diana 的邏輯而言，被簡化成擊敗單一敵人／惡之首就能結束的戰爭）；在德方，則以 Dr. Maru 所研發的毒氣，從半體制（顯然後來並未經高層許可）外，企圖以毒氣做為消滅敵人的手段。因此，雖然從出了天堂島之後，電影描述的是一個男性主導的社會，無論在會議桌上或戰場上，都是清一色男性，但往後看一層，卻是兩方陣營各有一名對戰事的發展將產生決定性影響的女性（註1）。

總體而言，《神力女超人》無論是故事情節的安排，抑或是角色刻劃，的確都脫離了過往以男性為主軸的好萊塢／英雄電影的敘事。然而，即便有了上述翻轉，這部片的鋪排卻不會讓已習慣過往英雄電影敘事的男性感到不舒服，或者至少說，在我看的那場電影中，坐無虛席且男性佔大多數。沒有人中途離席，且幾個詼諧幽默的場景，可以聽得出來大家（無論是男性或女性）都笑得很大聲、很愉悅。雖然無意將兩性放在對立面思考，但上述有趣的現象也讓我不禁開始思考：這部以女性為主的英雄電影，在女性形象的呈現上，是否有某些元素緩和了可能會造成對立的翻轉／角色對調？

脫離現實但又複製現實的女性形象

首先是 Diana 成長背景的設定。Diana 作為亞馬遜族的後裔，在一個與世隔絕的島嶼「天堂島」被教養長大，天堂島在 Steve 的飛機誤闖前不存在任何男性，是一個純女性環境，男性只存在於書本上。這樣如同女子學校的設定，是否暗示著在男女共存的社會中，受制於整體環境及性別角色的固著化，將難以養出如同 Diana 這般獨立自主、不受制於（社會意義上，而非生物意義上的）女性框架的女英雄，尚不得而知。

然而，對照蝙蝠俠及蜘蛛人等男性英雄角色，Diana 的設定顯然較不「入世」，蝙蝠俠與蜘蛛人可以對照到白人上層／中產階級菁英及市井小民，我們卻難以從種族或階級的角度，去探討 Diana 她所對應到的，因種族、階級等種種因素所呈現的女性形象（註2）。她對於整個歷史或社會框架而言，是一個外來者，在她融入（？）社會前（至少在《神力女超人》裡她仍然只是站在制高點，存在於體制外），她的形象相對單一甚或是扁平。就這點而言，與其他英雄電影中所呈現的「凡人元素」，方便觀者產生共鳴，顯然有所不同。

其次，Monica Miller、Jessica Rauch 及 Tatyana Kaplan 於 2016 年合著的「超級英雄電影角色、外表及暴力的性別差異」（Gender Differences in Movie Superheroes' Roles, Appearance and Violence ）一文中，曾針對 1978 年至 2009 年間共 80 部包括蝙蝠俠、蜘蛛人等英雄電影及動作片中共 147 名超級英雄（包括 47 名女性英雄，100 名男性英雄）進行分析，其分析結果指出，就英雄角色的裝束而言，女性英雄裸露的程度（無論是上半身或下半身）較高；就特質而言，女性英雄較常出現具吸引力（attractiveness）、性感（sexiness）及無辜／純真（innocence）等特質；此外，男性英雄較常以單打獨鬥、而非群體合作的形象出現。

對照上述分析結果，在《神力女超人》中， Diana 雖已呈現出主動、獨立及自主等特質，但如果要以幾個關鍵字來形容 Diana 呈現出來的特質，觀眾亦不難提取出下面幾個關鍵字：「愛」、「純真」與「團隊合作」。這似乎某種程度上呼應了前述 Miller 等三人的分析結果，也與現實社會中女性常被勾勒、甚或是期待的形象吻合。

Diana 的「愛」的形象——特別是對人類的愛，欲透過消滅 Ares 以取得世界和平——雖然到了片尾與她和 Steve 間的情愛有點夾纏不清，但至少一開始頗為鮮明。這讓我想到小時候看過（一說出來就透露年齡）的兩部動畫：《美少女戰士》（美少女戦士セーラームーン）與《小紅帽恰恰》（赤ずきんチャチャ）。同樣是要打敗大魔王，美少女戰士的口號是「我們是代表愛與正義的美少女戰士」，小紅帽恰恰的三個（一女兩男）主角變身時，恰恰（女性）喊的是「愛」，阿力（男性）及希尼（男性）則是喊出「勇氣」及「希望」。於是，當我將這三部同樣要打敗大魔王的女性英雄電影／動畫放在一起時，很難不注意到：女性英雄代表的形象，原來從我埋首 K 書到我長大成人，都是「愛」，只是神力女超人沒有用口號喊出來，而是在最後總結：「只有愛能真正拯救世界（Only love can truly save the world.）（註3）」。

接著，當我閉上眼睛回想過往看過的任何男性英雄電影：超人、蝙蝠俠、鋼鐵人、蜘蛛人一個個像幻燈片般滑過，陽剛、正義、勇氣這些特質很容易被提取出來，但好像沒有任何一個男性英雄讓我聯想到「愛」這個特質。而且，男性英雄們似乎很常單打獨鬥，他們隱身在各式的英雄裝扮後（蝙蝠俠半遮臉的裝束，蜘蛛人全身不見臉的緊身衣），孤獨地對抗邪惡力量。並且以蝙蝠俠為例，他即便有阿福及羅賓作為後援或跟班，仍是站在指導者的角色，電影中鮮少呈現男性超級英雄與素人通力合作的場景。然而，在《神力女超人》中，即便我們看得到神力女超人一馬當先衝鋒陷陣的場景，但更多的是其他男性角色指路、相伴相隨及通力合作，沒有他們舉起盾牌，Diana是跳不上鐘樓的；沒有 Steve 將載滿毒氣的飛機駛向雲海，Diana 即便打敗了 Ares，世界仍免不了砍掉重來的命運。於是，當我們再回顧 Steve 那句經典的話：「我能拯救今天，但你能拯救整個世界（I can save the day. You can save the world.）」，細細咀嚼，究竟英雄是Diana，還是Steve？

再者，Diana 由於成長背景被設定在一個遠離人世的天堂島，雖然有豐富的書本知識，但世界觀也相對單一且扁平，甚至可以說是不知人世的。例如，她最初一直以為只要除掉 Ares 就能換回她想要的和平，又例如，在她目睹戰爭生靈塗炭的一面後，對這個世界失去希望而一度不願再戰鬥。在電影的各個橋段中，她的眼神亦時不時流露出純真、不解世事的單純。這讓我們想到超級英雄電影中，另一個在遠離人世的神界成長的角色——雷神索爾，同樣是不解「人世」，但電影卻未曾強調索爾的「純真」。這似乎跟現實社會中對女性及男性角色的認同（或認知）某程度重合，亦即：在現實社會中，女性純真是可以被接受甚或某程度美好的，但男性被期待要更成熟與世故，甚至極端而言，男性純真可能不會被認為是加分的特質。

當然，說了這麼多，並非想以放大鏡檢視《神力女超人》，平心而論，它相較於以往以男性英雄為主軸的超級英雄電影，在女性角色上已有了不少突破。也不是要說電影不該在刻畫女性角色時，強調「純真」、「愛」及「團隊合作」等這類特質，更不是批判女性展露出女性化或性感的一面。如同 Roxane Gay（羅珊．蓋伊）在她近期出版的新書《Bad Feminist Essays（不良女性主義的告白）》所呈現的，爭取女性平等或所謂女性主義，並不意味著要讓女性收起女性特質。女性可以性感且平等。只是當我們進一步檢視《神力女超人》，不得不注意到，也許電影某程度透過神力女超人，強化了現實社會對女性形象的認知和期待，像是愛、團隊合作，甚或是純真（而非在《蝙蝠俠對超人》（Batman v Superman）的世故）等等，這些在男性英雄電影中甚少被凸顯或刻畫的特質。

於是，我們不禁開始思考，神力女超人是一個不同於以往的女性超級英雄？還是，只是另一個披上超級英雄外衣的刻板女性形象？抑或，換個角度想，也許這個功課是男性英雄該做的，誰說男性英雄就不能代表「愛」、「純真」及進行團隊合作——就像我們以前也沒想過超級英雄會組成復仇者聯盟，進行大亂鬥一樣？

註1：本文暫且不提的缺憾是，這部片的史觀相對單一，平板地將德方描述成邪惡的一方，忽略了戰爭對兩個國家的人民而言都是傷痛。

註2：不過導演在安排天堂島的女性戰士時顯然煞費苦心，飾演非主要配角的女性戰士的種族不限於白人女性。

註3：拯救世界幾乎是所有超級英雄片的預設前提，而有意思的是，神力女超人在發現戰爭的殘酷後，曾一度發出「人類真的值得拯救嗎」這樣的提問。

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