七十年前，義大利經歷二戰肆虐不到十年，費里尼在電影《大路》（La Strada）中，將自己的妻子瑪西娜拍成讓無數觀眾憐愛的角色潔索米娜。她被家人賣給街頭藝人，殊不知男人粗暴蠻橫，潔索米娜即使遇人不淑，仍將委屈往肚裡吞，最終迎來悲劇結局。
七十年後，義大利黑白電影《我們還有明天》（C'è ancora domani）由義大利演員寶拉寇提莉絲（Paola Cortellesi）首次執導，同樣刻畫戰後義大利光景，使人想起當年的義大利新寫實主義電影。但不同於那些上世紀的經典，《我們還有明天》給予這些屈居社會弱勢的女性一個新的結局，新的選擇，讓她們不再只是救贖男性的祭品。
不落入議題窠臼的女性電影
二戰後的義大利百廢待興，偶爾還能在街上看見美軍駐紮。普遍不富裕的社會裡，底層人民多工度日，盼著透過婚姻翻轉人生。街上有位女人來去匆匆，她先去幫臥病在床的病人打針，又拿著補好的衣服到服裝店領取工資，接著前往雨傘工廠打工，疲於奔命後還有晾不完的衣服等著她──她是迪莉婭（Delia），已婚，與有暴力傾向的丈夫和生病難搞的公公住在同個屋簷下。她也是三個子女的母親，其中包含即將出嫁的女兒瑪莎拉（Marcella）。
一切故事也將從這場婚事開始。瑪莎拉的未婚夫是富裕的中產階級，階級差異比沙場敵我還要水火不容，夫家懷疑娘家有所圖，娘家則不爽被人看不起，然而迪莉婭在意的始終只有女兒的幸福。不過，當女兒為情郎墜入愛河，在母親眼裡，這卻不是一則浪漫愛情故事。
現今許多電影難免與議題相扣合，可惜有些電影太過側重於傳遞訊息，時常落入議題先行的窠臼，失去以作品說話的本質。《我們還有明天》在此方面則是較好的示範，它講述女性權益，卻非過於傳奇性的英雄旅程；它描繪女性地位的提升，但不高談闊論，反倒建構出一位底層母親的角色，奠基於現狀與真實，不失真地為電影帶來戲劇性發展。
以幽默感加深殘酷的荒誕喜劇
人生近看是悲劇，遠看則是喜劇，《我們還有明天》絕佳詮釋此句名言。儘管帶有濃厚的寫實主義，電影處理迪莉婭遭受家暴場景時，卻脫離了寫實性，選擇抽換現場聲，加入優雅樂音，肢體暴力荒謬地成為某種「排舞」──由男性主控，女性如客體，如傀儡，以如此荒誕式喜劇手法呈現女性的苦難處境。
迪莉婭即使遭欺凌，她與常見自怨自艾的女角有所差異。她的表情混雜著懼怕與不安，更多的其實是麻木無感，我們能從中感受她的不平，但始終找不到方式逃脫。她在早晨向丈夫問好，換來的卻是一記巴掌，服侍公公還得忍受言語欺凌，連兩個不懂事的兒子都如此惱人。唯有女兒瑪莎拉不一樣，或許同為女性，瑪莎拉看盡母親的苦衷，卻不理解母親為何如此低聲下氣。母女倆身處不同世代，同樣備受壓迫，但女兒無力怪罪體制，只好責難不反抗的母親，誰知母親為了女兒選擇自我犧牲，她察覺女兒未婚夫的不對勁，極力阻止女兒走上和她一樣的人生。
與當時大多數女性不同，迪莉婭並非孤立無援，電影提供了她兩個可能性──一是她少女時代的情人尼諾（Nino），始終等著她逃離有毒的婚姻關係；另一個則是非裔美國士兵威廉，因為迪莉婭無心的舉手之勞而邂逅，威廉的美軍身份對當時的義大利而言既是外來者，也代表著戰後法西斯政權垮台後，對當地貧困人民的援助與解放。縱使迪莉婭與威廉語言不通，完全無法對話，但善意如同那塊美國來的巧克力，是迪莉婭從未嚐過的滋味，也將成為她幫助女兒脫離困境的繩索。
迪莉婭首先請求美國士兵威廉的幫忙，阻止女兒的婚事，而後看似籌畫著一場逃亡，正當觀眾以為她將與情人尼諾遠走高飛時，鏡頭拍的不是一場浪漫壯烈的私奔，而是──投票。這場發生在 1946 年，義大利史上首次開放女性投票的選舉，將電影提升至另一個層次。
即使選擇一個對的人能改變人生，但誰說愛情真的恆久遠？迪莉婭深知，自己要做的是改變體制，而投票正是這樣一個看似微不足道，又足以撼動世界的行為。她太明白，若欲改善自己的處境，絕非央求某個天上掉下來的善意，而是制定新的規範，新的政策，漣漪掀起浪潮，才能催生新的理念。這讓電影變得不只關乎某一位女人的生活，而是牽引著眾多義大利女性的群像。
值得一提的是最後的投票一幕，電影拍出令人印象深刻的魔幻場景。在投票所裡，由於化妝品痕跡可能導致投票無效，女性被要求擦掉口紅，只見她們紛紛抹去唇上朱紅，只為投下神聖一票。當迪莉婭的丈夫氣沖沖來到投票所，她的眼神變化微妙──從一開始的慌亂，反射性地迴避，而後意識到自己與其他眾多女性站在一起，她的眼神轉為堅定，以俯視角度直盯丈夫。全程沉默，但張力變化與氣勢悄然消長，一切盡在不言中。
褪去色彩，《我們還有明天》橫跨半世紀的配樂亮點
《我們還有明天》不僅是電影課、兩性課，更是一場音樂課。
電影開場的美妙樂聲，來自 1956 年 Fiorella Bini 的〈Aprite le finestre〉，歌曲讚揚春天降臨，畫面卻搭配家中的混亂和爭執，讓觀眾感受到平靜下的不對勁。本片不只使用老歌，也運用許多當代歌曲拉近與此刻的距離，例如迪莉婭和尼諾共享巧克力的場景，響起的是 1999 年膾炙人口的義語情歌〈M'Innamoro Davvero〉，甜蜜氛圍溢出景框。緊接著，迪莉婭準備逃亡的前夜，則是配上經典的〈La sera dei miracoli〉，這首由義大利傳奇歌手 Lucio Dalla 於 1980 年演唱，讚揚羅馬夜晚的歌曲，一方面與女主角準備逃亡形成諷刺對比，另一方面則像極一曲祝歌，為她即將展開的嶄新未來獻上祝禱。
最後一幕更為巧妙，以 Daniele Silvestri 於 2013 年發行的〈A Bocca Chiusa〉作結，從壯烈到輕巧，悠揚到俏皮，輔以女主角無論如何都要投下一票的堅毅，哼唱與情節互文的歌詞──「我沒有盾牌能保護自己，也沒有武器能捍衛自己；既沒有盔甲能讓我躲藏，也沒有聖人能讓我祈禱。我只能吶喊，倘若不聽我說，我就永不停止。我甚至可以歌唱，即使她們閉口不說話。」（E senza scudi per proteggermi, né armi per difendermi. Né caschi per nascondermi o santi a cui rivolgermi. Con solo questa lingua in bocca e se mi tagli pure questa. Io non mi fermo, scusa, canto pure a bocca chiusa.）
「我們要緊握選票，彷彿那是一封情書」（Stringiamo le schede come biglietti d'amore）
女主角抹去口紅，投下選票，看似什麼也沒改變，其實改變的浪已在不遠處。「我們還有明天」這句話，對於絕望者而言是詛咒，但對於改變者來說，其實是無限祝福。
電影最後一幕，母女倆相視而笑，如釋重負。我想，她們心中浮現的，必定是那個企盼已久的明天。
太好了，我們還有明天。
全文劇照提供：海鵬影業
